第1709章 我是正经人（第6页）

这就象你当年竭力把吉登斯推进bbc的演播室，难道不是为了推广你的狗屁理论？”

“那不一样！”

森内特象是被踩了尾巴，“那是公共启蒙！

是让思想走出象牙塔！

而艺术市场？哈！

这里面更多是凡勃伦所说的眩耀性消费！”

“那些穿着定制西装、举着香槟杯的藏家，有几个是真懂画？他们买的是劳格斯戴尔精心编织的故事，是与国际顶级艺术家共舞的身份认同，是挂在客厅里向客人宣告，瞧，傻逼们，看我这个更大的傻逼多有品味、多有修养的符号。”

“这就是一套完美的文化资本与经济资本转换的游戏。”

克里克特微微侧头，霓虹通过车窗，在她镜片上闪过一道冷光，“哦？按照你的逻辑，学术界引用你的着作，难道不也包含了积累符号资本、在学术圈内获得认可和地位的动机？”

“纯粹的、脱离场域逻辑的知识追求，威廉，你我都清楚，那只存在于理想国。”

“艺术市场无非是将这种资本兑换的规则展现得更直白、更货币化罢了。

别忘了，全球资本流动是它的宏大背景，伦敦、纽约、巴黎，不过是这条资本河流上最重要的几个码头。”

“但这也导致了同质化！”

森内特声音提高了一点，手杖轻轻顿了落车底板，“为了迎合那个口味，多少有潜力的地方性、民族性表达被磨平了棱角？”

“变得象机场酒店的艺术品一样，安全、精致，却毫无灵魂！”

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“评论家们拿着同一套话语体系吹捧，拍卖行用槌子敲出一个又一个天文数字，所有人都在这个共谋的结构里狂欢，真正重要的是艺术吗？不！

是附着其上的价格标签和社交谈资！”

“结构固然存在，但行动者并非完全被动。”

克里克特依旧不急不缓，“曾的作品之所以能站住脚，恰恰在于她没有被完全同化。”

“她的艺术内核是内在的、真诚的，而非迎合市场的标签。

好的画廊和评论家的价值，在于能识别并捍卫这种真诚，而非一味媚俗。”

“问题不在于市场本身，而在于参与者能否保持清醒和批判性。

就象我们要求学生在学术场域中保持反思性一样。”

两人你一言我一语，从艺术市场聊到文化学，从符号消费扯到全球化资本，语速越来越快，引用着各种理论、人名、案例，言辞犀利，互不相让。

车厢仿佛成了一个移动的学术辩论场，充满了思想的碰撞与语言的硝烟。

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