第326章 半生繁华半生空门二

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第一百九十一节，半生繁华半生空门二

举哀之时，李叔同在数百中外来宾面前自弹钢琴，唱悼歌，寄托深深的哀思。

“三少爷办了件奇事”

一时轰动，天津《大公报》称之为“文明丧礼”

，这是翩翩公子李叔同。

二，东渡留学研攻西洋艺术。

李叔同事母至孝，认为自己的“人生最幸福的五六年时间”

。

随着母亲的离去而画上了句号。

料理完母亲丧事，李叔同怀着救国希望和人生抱负东渡日本留学，专攻西洋绘画和音乐。

他果断剪掉辫子改为三七分西式发型，脱掉长衫马褂换上西装，他衣食住行一切入乡随俗，没多久便能说一口纯正流利的日语。

在日期间，李叔同创作了大量油画、水彩画、国画和版画。

这些美术作品当时就获得了日本美术界的很高评价。

对戏剧一直有浓厚兴趣的李叔同发现，日本新派剧的内容比较贴近现实生活，以对话为主，更容易被年轻大众所接受。

于是他暗下决心，立志要将新剧引入中国。

1906年冬，李叔同等两个年轻人建立了中国第一个戏剧艺术社团春柳社，还得到了当时日本话剧大师藤泽浅二郎的支持。

1907年春节，春柳社准备第一次公演名剧《茶花女》，当时春柳社成员也没有几个，而且都是清一色的男性，到哪里找最重要的主角玛格丽特呢？李叔同突然灵机一动——京剧的花旦就由男性来扮演，这个戏为何不试试反串呢？于是，他自告奋勇扮演女主角。

他购置了许多女式服饰，天天对着镜子打扮，还在西洋画中寻找灵感，揣摩剧中人物的动作和心理。

他剃掉心爱的胡须，严格节食，把腰束得细细的，一上台，装束时髦得体，体态优雅，动作轻盈，恰如人们心中的巴黎女子，演出非常成功。

《东京日报》当时报道说，他“扮演的玛格丽特优美婉丽，使东京观众大为轰动。”

。

日本戏剧家松居松翁在看完演出后，跑到后台与李叔同握手祝贺。

时隔十多年后，他在戏剧杂志上还提到李叔同的表演，说：“中国的俳优，使我佩服的，便是李叔同君……”

。

春柳社的成立及成功首演，是中国话剧的开端，由于李叔同的影响，一大批留日青年将话剧带回国内。

在日本的五年，李叔同不只在学习，更是将西方先进思想进行实践。

他将五线谱引进到国内，成立了中国第一个话剧社团，他是留学生中的典范，当然他还意外收获了一段爱情，遇见了他深爱的日籍妻子，这是作为艺术家的李叔同。

三，严肃教育认真极致。

回国之后，李叔同应聘于杭州第一师范担任图画、音乐教师，同时也兼任南京高等师范图画、音乐课的教学工作。

这位当年的风流才子在教书育人上，极重师表和师德，换下西装华服变成一个整洁朴素的教师模样，穿上灰色粗布袍子、黑布马褂、布鞋，连金丝眼镜也换成了黑色钢丝边眼镜。

他严肃认真，一丝不苟，他对学生要求十分严格，授课时每个音节都不会放过。

音乐课上，李叔同率先讲起了乐理和弹琴的指法。

教材都是他亲自编撰，不少是他选曲填词或自创词曲的乐歌，一律都用五线谱记谱，这在当时是绝无仅有的。

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