第925章 分工（第2页）

关于柳亦菲拿下花木兰一角，迪斯尼高层原话：我们的中国制片方江志强先生大力推荐。”

不过沉言不太跟他接触，他在香港的合作方是邵氏、银都！

英皇，他都不带打交道！

至于《捉妖记2》——

为什么整这么大串串阵仗？

因为——很多授权品牌在签约的时候有附加条件的：票房必须超过20亿！

否则，人家会追回授权费的！

那——为了保证一部平庸电影的票房，只能疯狂做宣传咯！

沉言撤资，离开《捉妖记2》——真的就是双方意见不和。

他觉得《捉妖记2》作为续集，应该围绕着人妖世界展开，胡巴作为整个故事的线索和驱动力，前任妖王的遗孤，有改变世界的能力——

那就围绕着这玩意展开呗！

然后，真正的《捉妖记2》里的胡巴，除了卖萌以外连一点个性都没有。

哦，它的编剧也换了，从第一部的袁锦麟换成了吴伟伦——

吴伟伦是林超贤的御用编剧一一林超贤的绝大多数电影都出自他撰写的剧本，通观吴伟伦编剧的电影，对白说着书面语，情节漏洞百出，逻辑线严重欠缺，刻画人物缺乏深度——

估计这也是《捉妖记1》尚有不错的逻辑构思，到了《捉妖记2》里，呈现出断崖式的往烂片跌落的速度——的原因！

主旋律献礼片，通常两种拍法。

一种仿纪录片拍：用宏大严肃的笔触描绘国家成就，展现伟人风采，观感类似于电视新闻纪录片，没有更深入真实地挖掘故事和人物，缺失电影感。

《建国大业》《建党伟业》皆为此类；chapter_（）;

还有一种是按类型片拍。

讲一个紧张刺激的类型化事件，给人商业电影的冲击感，然其内核表达必然统统是家国情怀，类型故事服从于国家叙事。

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