第136章 方言复魅与诗意重生（第2页）

粤语"

佢哋"

（他们）、"

喺"

（是）、"

嘅"

（的）的密集使用，与引号内关于"

灵魂打工仔"

的形而上学表述形成奇妙张力。

这种语言层次的对撞，解构了"

灵魂"

这一抽象概念的崇高性，将其拉回至方言所扎根的生活世界。

俄国形式主义强调的"

陌生化"

效果，在此通过语言本身的异质性自然达成。

从文学史脉络看，粤语入诗可追溯至清代广东木鱼书的传统，但树科的创新在于将方言与现代诗的表现手法相结合。

他不像某些方言写作那样停留于民俗展示，而是让粤语成为感知和思维的载体。

当诗人写道"

曾几何时，魂牵梦萦噈咁喺群度，一微十几廿年……"

，"

噈咁"

（就这样）、"

一微"

（一下子）等粤语副词的使用，微妙地改变了时间感知的质地，比普通话表达更贴切地传达了岁月流逝的猝不及防。

这种语言选择背后，是对海德格尔"

语言是存在之家"

命题的实践——唯有在母语的屋檐下，存在的真相才能获得恰如其分的显现。

二、泪光与笑影：情感表达的反讽结构

《旧时情》的情感结构呈现出复杂的辩证性。

表面看，这是一首关于同学重逢的感怀之作，但深入分析会发现其情感表达充满现代主义式的反讽与克制。

"

眼有泪光"

与"

嘟笑紧"

并置，"

魂牵梦萦"

的深情与"

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