第二章内画笔筒（第3页）

衣服本色用“染”

法，画猫毛用“撕”

法…运笔中快、慢、轻、重、提、按、转折、畅涩、方圆等技法灵活运用。

相辅相成，将传统内画技法发挥的淋漓尽致。

为了更加突出内画，林沐风勾勒完基本的轮廓和构图，突然停下笔，配置了一些淡淡的透明釉施在了笔筒的内部——也就是他即将作画的内壁之上。

笔筒内壁空间较大，内画地余地较大，所以林沐风决定内画两幅相对较大地写意画。

到第二天拂晓时分，两幅内画终于大功告成。

一幅名为“风雪夜归人”

，临摹的是冀派内画艺术大师雨农先生的成名作。

画面的绝大部分为用水墨留白表现丛林峻岭和阴霾密布的天空，在画面下方风雪中有一华衣老者骑高大骏马，雄姿顾盼，与一红衣青年在艰难地跋涉，旅途的劳累，风雪的肆虐都阻挡不了他们前进的脚步。

在人物刻画上，采用了简略的古拙隽永地线条，在衣饰用色上则施以较浓重的色彩表现。

人和树形成有机的结合，人和物形成统一的整体，技法上苍古之中透出了丝丝现代气息。

因为此图所用水墨的黑白虚实对比，在渲染气氛上具有极强地表现力，画面寂静荒寒，空蒙苍茫地意境被完整地衬托出来。

另一幅是唐诗的写意图。

“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

”

画面主角是一威武战将，一手持着寒光闪闪地龙泉剑，一手握着玲珑剔透的夜光杯，对着香气馥郁的葡萄酒，伴着激越的琵琶声尽情畅饮。

主题人物虽然只占了画面一角，但却寓繁于蔬，意境悠远，笔墨细致刚劲而又淋漓奔放。

把勇士醉卧沙场的旷达豪放，将生死置之度外的英姿雄风都表现的神完意足。

人物衣纹的运笔如行云流水，笔触有力的提按转折表现着战将的刚健威猛。

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