第92章 她的战场是他从未踏足的荆棘王冠（第2页）

巨大的机遇与严峻的挑战同时砸向她。

山本健一的批评像一根刺，精准地扎在了她一直试图探索和证明的核心——她的作品，究竟是不是徒有其表的“技术装饰品”

？

她需要为自己辩护，不是用情绪，而是用更扎实的理论和作品逻辑。

但这需要大量的资料梳理和严谨的论述，时间只有一周，而且是在她刚结束高强度驻留、即将回国的节骨眼上。

江澈察觉到她的异样，走过来从身后拥住她：“怎么了？”

许念将马修的电话内容告诉了他，没有隐瞒山本健一的质疑。

江澈听完，眉头微蹙，但眼神里没有丝毫质疑，只有全然的信任和支持。

“山本健一……”

他沉吟了一下，“我好像在国际艺术期刊的数字化项目里，见过他的作品数据和相关评论分析。”

他松开她，走到笔记本电脑前，快速敲击键盘。

“乖乖，别担心。

论据和逻辑，我们可以一起找。”

接下来的几天，公寓变成了临时的“作战指挥部”

。

许念负责梳理自己的创作脉络和东方美学理论依据，而江澈，则展现了他恐怖的信息处理能力和跨学科思维。

他不仅调取了山本健一近十年所有公开作品的高清图像及评论文章，利用图像识别和自然语言处理技术，快速分析了其作品中的符号运用、色彩偏好和批评家常用关键词。

更让许念惊讶的是，他不知从哪里找到了全球各大博物馆、美术馆的东方古典艺术珍品高清数据库，以及与之相关的学术论文库。

他编写了几个简单的交叉分析程序，将许念作品中的某些元素（如特定的留白方式、色彩节奏）与古典绘画中的美学原则进行数据化比对，生成直观的相似度图表和理论支持引用。

他甚至潜入（合法访问）了几个哲学和美学的开源学术网络，爬取了关于“跨文化语境下的艺术真实性”

相关的前沿讨论，提炼出核心观点，供许念参考。

“看这里，”

江澈指着屏幕上他生成的一张对比图，“你《经纬》中这条线的‘气韵流动’感，与宋代山水画中的‘三远法’在数据模型上呈现高度相似的特征，这完全可以反驳他所谓的‘缺乏东方根基’。”

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