第752章 师兄我回国了（第5页）

苏轼之漂泊，尚有超脱之意；杜甫之漂泊，唯有绝望之悲。

与李白《渡荆门送别》对比：李诗“山随平野尽，江入大荒流”

以开阔之景写少年壮志，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”

则以雄浑之景写晚年悲歌。

二者皆写江景，然心境迥异。

与王维《使至塞上》对比：王诗“大漠孤烟直，长河落日圆”

以雄浑之景写边塞孤寂，杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”

则以壮阔之景写漂泊无依。

二者皆以景语起兴，然王诗有超脱之意，杜诗唯悲怆之音。

与白居易《琵琶行》对比：白诗“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”

以直抒胸臆写沦落之悲，杜诗“飘飘何所似，天地一沙鸥”

则以比喻象征写漂泊之痛。

二者皆写沦落，然白诗重共鸣，杜诗重孤绝。

《旅夜书怀》以孤舟夜泊起兴，以沙鸥自比收尾，通过“细草”

“孤舟”

“星月”

“沙鸥”

等意象群，构建一幅宇宙悲歌的画卷。

全诗情感真挚，意境雄浑，既是对个人命运的抒发，亦是对盛唐向晚唐过渡时代精神的深刻诠释。

其“以小见大”

的意象运用、“以乐景写哀情”

的反衬手法、“以宇宙喻人生”

的象征体系，皆为中国古典诗歌之典范

此诗作于杜甫晚年（约765年），时值其辞去节度参谋职务，携家东下途中。

友人严武去世，杜甫失去成都依靠，漂泊江上，心境孤寂。

关于“星垂平野阔”

的“平野”

，有学者认为非实指平原，而是诗人在夜色中因视觉错觉产生的审美景观。

此说呼应王国维“有我之境”

本章未完，点击下一页继续阅读