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遇上那个令安安芳心初动的大男生，是在十二年前一个清冷的仲春时节。

也许真应了“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”

那一句词儿；北台湾的天空老是阴阴的，周身总是蒙蒙的。

惊蛰的撼雷，轰然往灰压压的尘世一劈，抡破成茧的云团，天门洞一开，竟连下两个月的绵雨。

迟缓沉重的水气里，夹带着淡海的咸味，侵蚀安安的黑皮鞋，日久，鞋缘边际绽出裂缝，就像她与那个大男生的浅缘一般，来得悄然，去也悄然。

清晨鸡鸣狗吠，天才蒙蒙亮，安安就得大包小包地赴到竹围火车站搭通勤列车，她因此在淡海线的火车上，遇见那个大男生。

他在北投站上车，每每都搭最后一节车厢，身上的白t恤、牛仔裤、黑夹克再平凡不过，全身上下散发的气质与俊秀却叫人一瞟难望，且愈看愈舒畅，那一阵子，安安常常有一种错觉，总觉得污秽的车厢，因为有他，成了勉强可以忍受的流动图书馆或活动画廊。

他时常背着一个小型登山袋，有空位就坐，没位子就站，不论坐或站，他的右手上，总摊了一本精装口袋书，封皮都是美观讲究的，书名不是英文，便是安安听也没听过的谬思怪论。

尽管不懂，安安还是会把书名强记下来，回家后再请教父亲。

安安问：“爸，亚当史密司是谁？”

安爸道：“亚当史密司？嗯，他是一个英国社会主义经济学家，写了很有名的‘富国论’。

为什么问这个？”

安安说：“没，没有。

只是在学校听人提起过。”

隔个几天。

安安又问：“爸，anarchy和anachis有什么不同？”

安爸又道：“anarchy，怎么拼？”

安安说：“a——n——a——r——c——h——y。

a——na——r——c——h—

—i——s——。”

安安画的二十张百合作品里，有含苞的、盛开的、被雨打过的、半凋零的、完全凋谢的、静物的、抽象的、印象的、水墨的……等等不同风格，颜料从炭笔、粉彩、水彩到油料皆有，算是变化多端，未有重复。

老师转到她身后，见了她第二十张百合作品，两大掌一击，掀眉问一句，“你叫这幅画什么？”

安安手指勾着调色盘，嘴咬着笔，认真专注地添上一笔，轻声道：“御风的百合。”

就是这张被奔驰的风扯乱轮廓的“御风百合”

让指导老师闭上嘴巴，不敢对她倚老卖老了。

“御风百合”

后，安安不再画百合了。

她改画他，一画就欲罢不能，停不住笔，不论指导老师怎么问：“你叫这幅画什么？”

她还是那一句，御风百合。

老师看着画，摩擎着下巴颔找碴，“古人有长得这么后‘现代’吗？”

所谓后“现代”

，指的是挺鼻、大眼、性格的酷下巴和一铲一铲往上添的油画涂鸦法。

安安斜“青”

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