第二章围困（第2页）

&esp;&esp;他安慰于乐：“老于，你就先在酒店呆几天好了。

这里也不错，清静，又有人管饭。

管他娘。

咱们也过一段饭来张口衣来伸手的日子。”

&esp;&esp;“恐怕有点问题。”

于乐拉开房间窗帘，说：“外面好多人，起码有五千。”

&esp;&esp;“稳住了。

没什么了不起。”

黄昏给于乐泡了一杯茶，茶杯里的水面上没有一丝涟漪。

&esp;&esp;酒店里的日子还算不错，王茹也时不时来陪。

&esp;&esp;还好。

工人们对她还客气。

&esp;&esp;在一片包围圈中，来了一个记者。

&esp;&esp;黄昏回国之后一直灭有在公众面前露面，保持着低调的姿态。

&esp;&esp;正式出现在公众面前已经是春节后的大年初七，新年假的最后一天。

&esp;&esp;在酒店。

做为一个被媒体封杀地对象，黄昏仅仅接受了德国明镜周刊的访问。

也算是平静生活中的一点点缀。

&esp;&esp;一个华人记者，模样有点黑，让人怀疑他身上流淌着阿拉伯血液。

&esp;&esp;记者：“想采访你一下，奥斯卡的新班冠军。”

&esp;&esp;黄昏：“最近一年，我已经接受过太多如此模样的采访。

已经厌倦了。

也不想说太多，特别是我的美国之行。”

&esp;&esp;“那好，我们换一个角度。

不谈电影，也不谈政治问题。

能不能说说文学，比如情人，比如龚古尔？”

&esp;&esp;“我选择沉默。”

&esp;&esp;“为什么，究竟是什么原因让你保持缄默？”

记者先生很惊奇。

&esp;&esp;“集体失语中。”

黄昏突然抬头“还是谈一谈文学吧。”

&esp;&esp;记者：“那好，我们就将这一次谈话锁定在你小说的美学。

可从哪里谈起呢？”

&esp;&esp;黄昏：“从我地小说不是从心理小说谈起。

更确切地说：他们超越于一般称为心理小说的美学之上。”

&esp;&esp;“可所有的小说不都必然是心理学的吗？也就是说关注心理之谜。”

&esp;&esp;黄昏：“说得再确切一些：任何时代的所有小说都关注自我之谜。

你一但创造出一个想像地人，一个小说人物，你就自然而然要面对这样一个问题：自我是什么？通过什么可以把握自我？这是小说建立其上的基本问题之一。

通过对这一问题的不同回答，如果愿意的话，你可以分出不同的区域和倾向，或者也许可以区分出小说史的不同阶级。

最早的欧洲叙述者甚至都不知道什么叫心里手法。

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