第80章 配乐完成
《重生的贝多芬080话》
一周之后。
洛杉矶爱乐乐团的演奏结束了。
我原本希望能亲自指挥，但面对托马斯·菲尔斯以及洛杉矶爱乐乐团，我不可能站在指挥的位置上。
就像之前那样，经过几次会面与托马斯·菲尔斯交流，最终由他来指挥。
结果与我期望的稍有不同。
其他部分我可以尊重托马斯·菲尔斯的诠释，但在主题与衔接部分，和我的意图相比有些延长了。
“毕竟这部分我们没有深入探讨过。”
我走向他说道。
“感觉如何？”
我对满意地点头的托马斯·菲尔斯问道。
“很出色。”
“衔接部分的音符延长是出于什么意图呢？”
“啊。”
托马斯·菲尔斯开始解释。
“因为前后的音符差异较大，所以延长音符以便演奏，这样听起来会更顺畅。”
托马斯·菲尔斯的观点并没有错。
“这是为了在音符间断后制造反转效果。
我是有意让衔接部分有间断感的。”
“嗯。
原来如此。”
“是的。
这首曲子在标题出现时切入，当标题消失画面变暗时，声音也随之消失。
然后在进入新世界时再次奏响。”
“我明白你的意思了。”
托马斯·菲尔斯和乐团成员们再次开始演奏。
许多作曲家致力于将主题与衔接部分自然地或者华丽地展现，我也并非没有这样的作品。
但我并不那么偏好。
因为衔接部分越是流畅地表达，与主题的独立性就越弱，所以我追求的是放弃衔接部分所能获得的效果。
也就是寂静之后的反转。
???
演奏按照我期望的那样在区分之后进行下去了。
果然。
洛杉矶爱乐乐团不愧是出色的乐团。
我想着总有一天一定要指挥这样优秀的管弦乐团，
并且期待着那会是柏林爱乐乐团，在他们演奏结束后我送上了掌声。
“这是一首很棒的曲子。”
完成录音的托马斯·菲尔斯用“充满活力”
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