第181章 情敌出现不是知音考验（第4页）

乔卫东指着照片里老人的手，“您看，他握烟杆的手，虎口有一道很深的疤痕。

我猜是年轻时被什么工具割伤留下的。

还有，他指甲缝里有洗不掉的泥土——即使在门槛上坐了一辈子，有些东西也洗不掉。”

他顿了顿：“我不是学艺术的，不懂理论。

但我从这个老人身上，看到了我爷爷的样子。

他也有这样的手，也有洗不掉的泥土。

他去世前，也是这么坐着，看着远方，不说话。

那时候我不懂他在看什么，现在看了这张照片，我好像懂了——他不是在看什么，他是在和过去所有的日子对话。”

展厅里安静极了。

乔卫东继续说：“所以我觉得，黄玫瑰拍的不是‘后现代’，不是‘艺术语言’，她拍的是时间本身。

是时间在一个老人身上留下的痕迹，是时间在门槛上坐出的凹痕，是时间在眼睛里沉淀的浑浊。

这些东西，不需要理论来解释，只需要感受。”

林默的表情有些尴尬，但很快调整过来：“这位乔先生说得……很有生活气息。

不过艺术批评需要建立在理论框架上，否则就流于感性了。”

“感性不好吗？”

乔卫东问，“艺术不就是要打动人的感性吗？如果一幅画、一张照片，需要先读三本理论书才能看懂，那它真的好吗？”

这话问得很直接。

周围有人倒吸一口凉气——敢这么跟林默说话的人可不多。

林默的脸色沉了下来：“乔先生可能不太了解艺术圈……”

“我是不了解。”

乔卫东坦然承认，“但我了解人。

黄玫瑰的照片打动我，不是因为用了什么理论，是因为她拍出了人的真实——孤独的真实，衰老的真实，迁徙的真实，守望的真实。

这些真实，比任何理论都有力量。”

他说完，看向黄玫瑰。

黄玫瑰也在看他，眼神里有惊讶，有感动，还有一种说不清的情绪。

林默还想说什么，黄玫瑰开口了：“林老师，谢谢您的分析。

不过我觉得，乔先生说得对。

我拍照的时候，没想那么多理论。

我就是把我看到的、感受到的，记录下来。

如果非要说有什么‘主义’，那就是‘真实主义’——对真实的忠实记录。”

她用了“真实主义”

这个词，明显是在支持乔卫东。

林默的脸色更难看了。

他勉强笑了笑：“看来黄小姐有自己的坚持。

也好，艺术家最宝贵的就是独特性。

那我就不多打扰了。”

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