第45章 景恬的选择

吴浩的电影投资有了着落。

他和杨蜜陪着景恬过完了生日，便起身告辞。

景恬送别了吴浩和杨蜜，回到会所，走进了她的私人休息室。

景恬坐在沙发上，闭上眼，快速回顾着吴浩带来的两部电影的内核理念。

《过春天》，象一把手术刀，精准地剖开了社会现实，聚焦于一个游走在灰色地带的少女。

这部电影题材尖锐，视角独特，足够深刻，也足够拿奖。

但正因其议题的沉重和现实质感，观众的注意力很容易被故事本身的社会意义吸引。

景恬饰演的佩佩，就会更象是一个承载议题的符号。

她演得好，是应该。

演得极致，人们讨论的也多半是水客这个群体，而非景恬本人。

景恬需要的是突破，是让人记住“景恬”

这个名字，而不只是一部好电影。

景恬思绪一转，落在了《七月与安生》上。

“安生”

代表着叛逆，不羁，自由，象一团燃烧的火。

可这团火的内核，却是对安稳和温暖的极致渴望。

那种矛盾，那种挣扎，那种在漂泊中逐渐认清自己的成长轨迹。

景恬几乎能立刻在脑海中勾勒出安生的模样。

这个角色，情感层次太丰满了，几乎每一场戏都是亮点。

从外在的张扬到内心的脆弱，从对七月的羡慕嫉妒。

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