第54章 卡列宁的微笑3（第2页）

“你制造机会想看见我，我开心都来不及，我要天天来！”

杨霁冷眼旁观：这家伙怎么能随时随地一言不合就阳光灿烂？！

其实，杨霁并不真的需要周锵锵来做家务。

认识周锵锵之前，他的活像机器：忙起来脚不沾地，回家洗澡倒头就睡，起床直接滚去公司。

家里干净得像样板间，自然也没什么家务可做。

所以，周锵锵猜得没错：杨霁不缺钟点工，只是单纯想见他，仅此而已。

但是杨霁没有在开玩笑，他的确为了项目焦头烂额中。

最近，他几乎每天都泡在工作里。

三台显示器一字排开：左边播放着入围者的demo，中间是评分表，右边则不断跳出项目组和舞台团队的群聊消息。

手机、弹窗、耳机里的demo音轨此起彼伏，汇成一场高密度的“办公交响曲”

。

在这片交响的笼罩下，他一边整理每支作品的注意事项，一边标记现场演出重点和风险预案。

Zoom窗口不时弹出会议提醒，他顺手切过去，和游戏大项目组讨论文件命名、宣传片段截取、音源交付时间……

手指在评分表上飞快输入最新数据，确保每一条信息都实时同步。

TheDanceofCoincidence的配乐团队搭建项目，对他来说举足轻重，像一场不能出错的实验。

而现在，终于到了验收的关键节点。

他不想输。

也不能输。

与此同时，周锵锵和他的Tereza，也被这个项目卷进另一种忙碌。

他们正式进入特训模式——排练室几乎天天灯火通明。

Tereza的配置是双吉他＋鼓＋键盘，缺少贝斯的低频支撑，让他们的声音天然偏向独立实验。

这种“悬浮感”

，在音乐节或livehouse的自由舞台上，天马行空独树一帜，简直要多酷有多酷。

但在正儿八经的live角逐当中，则不得不考虑，缺乏贝斯造成的“不稳”

。

“这游戏本来就走宿命感、循环感那一挂，我们原本的空灵，不会更抓人吗？”

朱浩锋提出意见。

周锵锵深思，摇摇头：“一来没有贝斯，低频太空会失重；二来，两把吉他容易打架。”

“嗯，”

方乐文作为吉他练家子，提出方案：“到时候我的吉他还是做主音，主要走旋律和滑音线条，秦阳走氛围化和效果器堆叠。”

秦阳认同：“终版demo里有很多delay、phaser部分，我到时候现场再叠一些demo里没有的音效，争取层次感做得更丰富。”

“好，”

周锵锵自告奋勇：“我用键盘补充低频，浩锋，你把小军鼓和镲的变化练细一些。”

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