第48章 死亡遗物第二部上映

《重生的贝多芬048话》

2011年7月13日，天才小提琴家贝贝的首次登台演出犹如一颗重磅炸弹，在音乐界引发了强烈的震动与回响。

仅仅是柏林爱乐乐团对贝多芬的《第四交响曲》进行改编，并与小提琴家携手协奏这一点，就足以成为乐坛的一大焦点。

而更令人瞩目的是，这场演出的主角在仅仅一年前，还是那个创作了风靡全球的《最大的希望》的五岁东方人。

正因如此，欧洲各地的音乐杂志、新闻媒体纷纷将目光投向了这里，展开了一系列的报道与采访。

“这到底是怎么回事？一个五岁的小孩竟然能与柏林爱乐乐团协奏？这简直是天方夜谭！”

“就算他在作曲方面有天赋，可作为演奏者？贝贝的背后是不是有什么强大的后台？”

“简直是无稽之谈。

柏林爱乐乐团怎么可能会与一个无名小卒协奏？他们可是一向高傲的。”

“不过，看起来音乐家们似乎早就知道这件事了。

坂本龙一、托马斯·菲尔斯都亲自去观看了演出。”

“布莱哈茨和高文也是。”

那些真正去进行采访报道的记者们也都惊讶不已。

毕竟，柏林爱乐乐团作为世界顶级的管弦乐团，这是无人能够否认的事实。

包括常任指挥威廉·富尔特文格勒在内的所有成员，都以自己隶属于“柏林爱乐”

而深感自豪。

也正因为他们拥有如此卓越的实力与地位，记者们才会在怀疑与惊讶中去探寻真相。

而当普通观众和记者们聆听了贝贝与柏林爱乐乐团演奏的贝多芬《降B大调交响曲》后，都被深深地震撼了，一种前所未有的感动与惊叹在他们心中油然而生。

他们不禁感叹，古典音乐竟能达到如此精妙绝伦的境界。

尽管他们此前聆听过无数场音乐会，但这次柏林爱乐乐团的演出无疑是一场具有革命性的创新。

那原本似乎有些刻板、传统的古典音乐演奏，仿佛在这一刻焕发出了全新的生机与活力，让人产生了一种仿佛古典音乐迈出了崭新一步的错觉。

当天晚上，各个杂志和新闻媒体便迫不及待地在网络上发布了大量文章。

《柏林爱乐，开辟管弦乐新境界》

《威廉·富尔特文格勒：“降B大调交响曲是贝贝与柏林爱乐的合作结晶”

》

《关于路德维希·凡·贝多芬的第四交响曲》

《作曲家贝贝，以小提琴家身份出道》

《柏林爱乐官方声明：“贝贝是柏林爱乐的客座演奏者”

》

仅仅是与柏林爱乐乐团7月13日演出相关的文章就多达数十篇，这让古典音乐界的人们大为震惊。

其实在几年前，人们就偶尔听闻过贝贝这个名字，但其中很多人对这位东方作曲家并不了解。

他们仅仅是听过包括《最大的希望》在内的他的一些正式专辑，只是将他视为在古典音乐并不发达的华夏偶尔出现的一位天才少年而已。

然而，在看到德国七家媒体以及英国、奥地利等地发表的文章后，贝贝这个名字才真正在欧洲范围内被广泛知晓。

一个年仅六岁，集作曲家与小提琴家于一身的人，这实在是让人难以轻易相信。

尽管相关报道铺天盖地，信息海量，但仅凭这些内容，还是很难让人完全信服。

无论是专业从事古典音乐的人士，还是仅仅将其作为爱好的人，都很难想象一个仅仅六岁的孩子能够完成如此壮举。

-今天有去柏林爱乐音乐会的人吗？新闻内容有点让人难以置信啊。

-柏林爱乐什么时候变成这样了？是不是没事干了，找个小孩来炒作？

-我去了。

贝贝的演奏非常迷人，柏林爱乐依然是世界顶级水平。

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