见识2（第3页）

这与那些只画花鸟鱼虫的名师大家有着巨大的差别。

有的画家是画的“像”

，有的是画的“巧”

，有的是有寓意，有的是有嗟叹，可往往都是在小圈子里表达，能够像徐悲鸿傅抱石这样的就非常少。

谈起近现代的画家中，无论是南张北齐也好，解放后如春笋般涌现的新生代画家也罢，都多少与徐悲鸿有着分不开的关系，徐悲鸿的画在画坛里算不得顶尖的，可是其作为美术教育家却是无人能出其右。

把西洋画的三维视觉引进国画里，徐悲鸿是现代国画的开山鼻祖，用自己的画作弘扬民族气节也是从他这里开始的。

许多画家善于画鹰，画虎，画牛，甚至画驴画猫等等，借以抒发心中的感触，但跟徐悲鸿和傅抱石的画比起来，格局就太小了。

一般的画家表述的往往是个人的情愫，表现出来的是个人的对世间的希望。

画一只雄鹰，一只老虎，啥意思？无非是要自己鸟瞰天下座山为王。

一只寒鸦，一簇美丽的牡丹，立意更是简单，个人的不幸，个人是欢喜。

好一点的甘当孺子牛，差一点说自己是“叫驴”

。

可是有几个人能够画出“愚公移山”

？画出“江山多娇”

这样气势滂沱寓意宏大的画作？就是那副“长江万里图”

也是表达的压抑、愤懑和不甘的心态。

也许是因为没有定论，也许是许多人对画面的不理解，这幅画居然出现了短暂的冷场，居然没有人叫价。

就在这个时候，李凡碰了一下王锐，“叫价啊！”

王锐如梦初醒，下意识的按下了叫价器，“这个画没落款和题跋啊？”

“你别管，你要是不要，拍下来给我，我给你钱！”

李凡小声说道，“在一千万以内，你只管竞拍，反正别人也不知道是谁拍下来的，你怕什么？”

王锐立即闭上嘴巴，不再争辩，眼睛也看着拍卖台上的大屏幕。

现如今的拍卖已经进化了，不像历史上的那样要举手，也不想后来的那样要举牌，都是拿着手里的竞拍器，然后在大屏幕上就会出现“XXX号报价……”

，这样的方式更有利于竞拍者背靠背，相互隔离。

传统的竞拍方式里，往往会出现当场死磕的局面，甚至把这种恩怨从拍卖场下带到竞拍场，再由竞拍场转移到场外，发生悲催事件的有，结怨多年互补像让的有，两败俱伤的更是数不胜数。

而用了现在这个方式，至少可以阻断现场的“急嗤白咧”

，可以让一些人只能猜无法确定。

其实，不管是王锐也好还是魏东琴，都是这种场合里的生面孔。

虽然也有一些熟人认识，可他们都没有带“专家”

，明显是前来“见世面”

的，谁能想到这两个对文玩古董一窍不通的人会能够“慧眼识珠”

呢？不是跟着李凡吗啊？是，可谁认识李凡啊？一个不到20岁的小伙子，满脸的青涩，让人一看就是来凑热闹的，说破大天去也就是个“小伙子进大观园”

而已。

所以，谁都没有想到这个出价是王锐。

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