第二章（第7页）

愁肠百转心千结，何时才能忘掉这忧伤？绿丝线啊绿丝线，是你亲手来缝制。

我思念亡故的贤妻，使我平时少过失。

细葛布啊粗葛布，夏天的衣裳在秋天穿上，自然觉得冷。

我思念我的亡妻，实在体贴我的心。

“我们都是红尘中人，一定承受着尘世之苦。”

19世纪法国伟大作家巴尔扎克说过这样的话，大概是岁月在任何人脸上都会留下年轮，相濡以沫；感情在无论什么东西上面都留下痕迹，穿越空间。

在《绿衣》中，一个刚刚从深深的悲痛中摆脱出来的男人，看到故去之人所制作的东西，便又唤起刚刚抑制住的情感，重新陷入悲痛之中。

是啊，衣在如新，人却不知何处去了，怎么能不悲怆啜泣。

很多的时候，爱人要是离去之后并没有留下什么东西，或许时间就会治好曾经的伤痛。

但我们都知道，感情丰富的人们却偏偏不肯放手，只要是爱人曾经用过的东西，都珍藏如生命。

即使有意去舍弃，但最终还是珍存下来不少旧物，因为里边有太多美好的记忆。

失去所爱，再没有一点怀念之物，那人生还有什么可想的？而睹物使人伤感，悼亡更令人悲痛欲绝。

谁都明白人死不可复生，正如死亡本身是人生无法超越的大限一样。

然而，死者生前留下的一切，在活着的人心里是那么清晰，那么深刻，那么刻骨铭心，以至于让人无论如何也无法相信已经阴阳相隔的事实。

让活着的人捶胸顿足，痛心疾首。

女人面对失去丈夫感性的居多，孟姜女失去丈夫，她的眼泪都能够摧毁长城，白娘子与许仙分离，可以发下誓言让雷峰塔倒西湖水干，《诗经》中还有一首《唐风·葛生》说的就是女子哭悼亡夫的诗：

葛生蒙楚，蔹蔓于野。

予美亡此。

谁与？独处！

葛生蒙棘，蔹蔓于域。

予美亡此。

谁与？独息！

角枕粲兮，锦衾烂兮。

予美亡此。

谁与？独旦！

夏之日，冬之夜。

百岁之后，归于其居！

冬之夜，夏之日。

百岁之后，归于其室！

这是女子内心的独白，听起来十分沉重，在荒凉的墓地，她悲恸地悼念亡夫，茫茫大地上野葛遮盖了一层又一层，那野草下面隐藏着的，是一个多么让人伤痛的现实啊！

自己一生唯一爱着的丈夫，就长眠在野草之下。

往后的日子是多么的难熬，自己将与悲伤同行，只有等到百年之后，同眠地下，才是最后的归宿于解脱。

但愿每天都是夏天，但愿每夜都是冬夜，这样才能尽快熬到百年的尽头，尽早和地下的丈夫聚首。

这是女性的悼亡之作，凄凄低语，作为女人们无可厚非，而男性创作的悼亡诗更叫人印象深刻。

也许正因为男人给世人的印象是一贯坚强的，当真正的悲伤流露之时，无法把控，一发不可收拾让大家惊叹。

这种真真切切的情意，更加重了分量。

《绿衣》中的男人正是如此。

先秦之时的社会就是男尊女卑的社会，女人卑微依附，而男子则是顶天立地，可是在《绿衣》中，一位深情的男子就这样出人意料地暴露对亡妻的怀念。

抱着旧衣服痛哭，也许他也想过自己这样会惹人耻笑，但是压抑着自己的真实情感不是他想要的，他也做不到。

妻子的离去，他觉得他的人生已不再完整。

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