0203 中国电影的希望

“我代表着一种希望！”

“中国电影自94年市场改制以来，第四代导演把话语权交给了第五代导演，第五代导演这个群体，吃过十年浩劫的苦，也经历过改革开放的思想碰撞，从艺术和人文上，第五代导演征服了中国电影，也征服了国际上的大奖小奖。”

“无可否认，现在的中国电影，是第五代导演的天下，张一谋、陈凯哥身上肩负着一整个民族赋予的期待。

他们拍故事，把时代的背景浓缩进四方块的屏幕里，他们拿奖，他们受关注，他们的一切成就都是理所当然。”

“2000年，我万小虎拉来投资拍了第一部电影，俨然跻身中国导演，有人看到了我，说一句这是第六代导演，我于是转身，寻找第六代导演的认同感。

结果我并未找到认同感。”

“第六代导演是个比第五代导演更特立独行的群体，他们并没有经历过十年浩劫的苦，却在改革开放的重大变革中，逐渐成长。

时值旧体制轰然崩塌，旧观念日渐消融，各种新思潮的碰撞与建立，改革的剧痛和激情伴随着第六代导演的成长。”

“我试着把自己归属为第六代导演，可最终失败了。

他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上。

他们把中国经济变轨的点点滴滴改变，都融入进了骨子里。”

“在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、记女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音。

大量运用长镜头，形成纪实风格。”

“不难看出，第五代导演或者第六代导演，都受到了历史的使命赋予，他们有自己的群体共性和代表性。

冯小岗说他是中国电影的殿外人，因为他没有与第五代导演产生交集。

我现在也要说，我也是中国电影的殿外人，我也没有与第六代导演产生交集。”

“最近这一段时间，尤其是新年之后，走在路上，别人都会对我指指点点，那意思说万小虎拍的《无间道》不如张一谋拍的《英雄》，票房上差了一个亿，海外差更多。

不去说投资、不去说阵容、不去说类型、不去说宣传、不去说评论。”

“因为我从一开始。

就被当作商业导演，似乎所有人都把拿票房当作对我的感受。

这无异于一个人中午多吃了一碗饭，便被打上了饭桶的标签，以偏概全。”

“中国电影已经被束缚在了大殿里面，电影质量为历年来的最差时代，每年拍两百部电影，一百八十部没有上映。

大家都被铁链拴住了手脚，陷入一个拍烂、拍更烂的怪圈。

谁给栓的铁链？”

“一个是电影人自己。

没有胆气去尝试新鲜，罔顾观众的感受。

钻研自己的一方艺术小天地。

另一个就是媒体，从不客观报道一部电影，只会去挖掘，这部电影大牌是谁，拍摄中出了什么样的绯闻，要么就是电影怎么怎么有缺陷。”

“久而久之。

观众根本不在乎中国电影内容是什么，因为报纸上使劲的踩，踩了一部电影，大家无所谓，觉得不影响什么。

因为还有另外几百部，再踩了一部，还是没关系，等你踩了十部，这时候才觉得事情不妙，后面的电影似乎都被打上该踩的标签。”

本章未完，点击下一页继续阅读