第三十七章 有客自远方来

“端午节，你都不出去啦？”

武老三十分失望。

其他人是如此。

“真的不出去了。”

郑朗说道。

几兄弟只好失望的离开。

郑朗确实没有时间外出，书山有路勤为径，学海无涯苦作舟，想要学问好，只有勤学苦练。

况且，他又要忙着钻研竹筒上刻刻画画，还有练习琴技，绘画，偷偷摸摸的练习几种书法。

上哪儿抽出时间出去玩？

送走了几位好兄弟，郑朗对陈四娘说：“上琴课吧。”

陈四娘抱着琴走了出来。

每次拿次郑父用的琴，陈四娘都很留恋。

古琴弹奏者技艺是一部分，琴本身也是一部分。

比如板材，多以梧桐、梓木、杉木为主，可若是用了泡桐，因为木质问题，音色寿命会很短，因此好选用白花桐。

杉木要老杉为佳，好是峨眉老杉，有可能是峨眉山特殊地形对木质构成了不同的影响。

唐朝著名的雷氏琴就是刻意峨眉山老林中选杉木的。

琴灰胎必须以鹿角鹿或八宝灰为主，可有民间的工匠为了考虑成本，加入大量的瓦灰，音色也容易松透，可寿命很短。

漆面也重要，好的漆面会耐腐、耐热、耐水、耐油等。

这是重要的三个基本要素，斫琴师的制作技艺又是重要的一点。

一把古琴制作出来，好坏不谈，少要保证不抗指、不沙音、不打板，散音、按音和泛音音色与音量要统一，声音要有下沉感，不散而又悠长那么好啦。

这基础上可以再细选，琴弦位置，过高会抗指，弹琴会累坏手指，过低易产生沙音。

琴面不可过于扁平，过于扁平，七徽或七徽以上按一二三四弦会感到困难。

弦距不可过宽过窄，过宽不易控制，过窄手指会拘紧。

琴弦长度要合适，后来琴弦长度规范了，但宋代琴弦长度没有一个统一的标准，往往弹琴者根据自己需要随意购选。

可实际过长，音量有了，弹奏某些音调时，却是很困难，往往断弦。

这是古人的通病，想要音色亮一点，往往弦长皆超了标准，用技艺弥补弦长的弊端，结果一激动用力，“铮”

琴弦断了。

太短不好，张力不足，振动不够，发不出应有的音质与音量。

琴面要光滑，否则音振时又会产生沙音。

徽位泛音是否优良，徽大小适中，甚至宁小勿大。

本章未完，点击下一页继续阅读