虹桥（第6页）

他的么文字辞典的工作，就正是从这个经验起始的！

这比我们昨天看到那个扛磨石妇人，自然大不相同……至于那位呢，总还不死心。

你看他那个神气，就可知一定还在……”

说得三个人都不免笑将起来。

在远处的李兰，知道几个人说的话与他必有关，因此舞着手中那个画册子应答说：“你们又认输了，是不是？我可还得试一试！

你们要的是成功，所以不免感觉到失败。

我倒只想尽可能来从各方面做个试验。”

话虽那么说，但过不多久，走过几个朋友身边时，大家争来看他的画稿，才知道，他勾勒的十几幅画稿，还只是一些大树，树林中一些散马。

原来，那个不着迹象的远景捕捉，他也早放弃了。

大家把先前一时所做的几十幅山景速写整理出来，相互交换欣赏时，认为李兰一幅全用水墨涂抹，只在那条虹上点染了一缕淡红那张小景为最成功。

其余凡用色彩表现色彩的，都近于失败。

却以为，这是他的一种发现，一种创见。

李兰却表示他的意见说：

“这就是我说的经验！

不是发明，是模仿！

我记得，在学校讲南北宋时，××先生总欢喜称引旧话，以为画鬼容易，画人难。

画奇禽异兽容易，画哈巴狗和毛毛虫难。

写天宫梦境容易，写日常事务困难。

人人都说××先生是当代论画权威，都极相信他的意见。

若带他来这地方逛一年，他的讲义可就得完全重写。

因为他会觉得所见到的事事物物，都完全不能和画论相合。

若写实，反而都成了梦境，更可知道任何色彩的表现都有个限度。

而限度还异常狭小。

山水中的水墨画，且比颜色反而更容易表现某种超真实的真实印象。

当年顾、陆、王、吴号称大手笔，对于墨色的使用，一定即比彩色更多理解，从他们的遗迹上即可见出。

都明白色彩的重要，像是不敢和自然争胜，却将色彩节约到吝啬程度，到重要处才使用那么一点儿。

顾、吴人物的脸颊、衣彩那点儿淡赭、浅绛，即足证明，对于彩色虽不能争胜，还可出奇。

以少许颜色点染，即可取得应有效果。

我知道模仿自然已无可望，因此试学吴生画衣缘方法，涂抹一线浅红，居然捉住了它……”

洛下书生正把画论谈得津津有味时，小周一面听下去，一面游目四瞩，忽然间，看到山冈下面松树林中，飏起一缕青烟，这烟气渐上渐白，直透松林而上，和那个平摊在脚下松林做成的绿海，以及透出海面大小错落的乌黑乱石，两相对比，完全如一种带魔术性的画面。

因此突然说：“你们看这个是什么！

一片绿，一团团黑，一线白，一点红，大手笔来怎么办？在画上，可看过那么一线白烟成为画的主题？有颜色的虹，还可有方法表现，没有颜色的虹，可容易画？”

那个出自马帮炊食向上飏起的素色虹霓，先是还只一条，随即是三条五条，大小无数条，负势竞上，一直向上升腾，到了一个高点时，于是如同溶解似的，慢慢地在松树顶梢摊成一张有形无质的乳白色罽毹，缘着淡青的边，下坠流注到松石间去。

于是白的、绿的、黑的，一起逐渐融成一片，成为一个狭而长的装饰物，似乎在几个年轻人脚下轻轻地摇荡。

远近各处，都镀上夕阳下落的一种金粉，且逐渐变成蓝色和紫色。

日头落下去了，两百里外的一列雪岫上，十来个雪峰，却转而益发明亮，如一个一个白金锥，向银青色泛紫的净洁天空上指。

四个人都为这个入暮以前新的变化沉默了下来，尤其是三个论画的青年，觉得一切意见、一切成就，都失去了意义。

本章未完，点击下一页继续阅读