不鄙文丛中国文物常识谈写字二（第2页）

可是若把字体放大到一尺以后，不多不少来个三五字，又却常常雅韵欲流，面目一新。

然放大米书容易，放大苏书似不容易。

因此能作大字米、黄体的有人，作苏书的世不多见。

二、近代笔墨

康南海先生喜谈书法，谈及近百年笔墨优劣时，有所抑扬，常举例不示例，不足以证是非。

至于南海先生个人用笔结体，虽努力在点画间求苍莽雄奇效果，无如笔不从心，手不逮意，终不免给人一芜杂印象。

一生到处题名，写字无数，且最欢喜写“开张天岸马，奇逸人中龙”

一联，却始终不及在云南昆明黑龙潭相传为陈摶那十个字来得秀雅奇逸！

一个书家终生努力，还不及他人十个字给人印象之深，似乎也就大可不必写字了。

昔人说，鲜于伯机、康里子山笔下有河朔气，评语褒中寓贬。

南海先生实代表“广东作风”

，启近代“伟人派”

一格。

反不如梁任公、胡展堂二先生同样是广东人，却能谨守一家法度，不失古人步骤，转而耐看。

所以说南海先生代表广东作风，正可与画家中的高奇峰、高剑父、林风眠，同为一条战线上人物。

笔下、心中都有创造欲。

可惜意境不高，成就因之亦有限。

政治革命为社会民族作预言，事情不容易而容易；至于文学艺术革命，事情却容易而不容易。

为的是这是另外一种战争！

因此，让我想起一个附带建议，即盼望现代画家再莫题跋。

尤其是几位欢喜题跋的画家，题跋常破坏了画的完美！

其实欲明白清代书法优劣，为南海先生议论取证，不如向故都琉璃厂走走，即可从南纸店和古董铺匾额得到满意答复。

因为照习惯，这百十家商店的市招，多近两百年国内名流达宦手笔。

虽匾额字数不多，难尽各人所长，然在同一限度中，却多少可见出一点各自不同的风格或性格。

北平商店最有名市招，自然应数宣武门外骡马市大街“西鹤年堂”

一面金字招牌，传为严分宜手书，还有神武门大街大高殿牌楼几个横额，字体从小欧《道因碑》出，加峻紧险迫，筋骨开张，二百年来还仿佛可从笔画转折间见出执笔者执拗性情。

至于琉璃厂匾额，实美不胜收。

二十六年最摩登的应数梅兰芳为“伦池斋”

写的三个字。

乾、嘉时代多宰臣、执政名公巨卿手笔，刘墉、翁方纲可作代表。

咸、同之季多儒将手笔，曾、左可作代表。

晚清多诗人名士手笔，法式善、宝竹坡可作代表。

……入民国以后，情形又随政体而变，总统如黎元洪、袁世凯，军阀如吴佩孚、段祺瑞，此外如水竹村人（徐世昌）的大草书，逊清太傅陈宝琛的欧体书，内阁总理熊希龄的山谷体行书，诗人、词客、议员、记者、学者、名伶如樊增祥、姚茫父、罗瘿公、罗振玉、沈寐叟、庄蕴宽、林长民、邵飘萍等等各有千秋的笔墨，都各据一家屋檐下，俯视过路人，也仅过路人瞻仰。

到民八以后，则新社会露头角的名流，与旧社会身份日高的戏剧演员，及在新旧社会之间两不可少的印人画家，如蔡元培、胡适之、梅兰芳、程砚秋、齐白石、寿鑈诸人写的大小招牌，又各自填补了若干屋檐下空缺。

所以从这个地方，我们不仅可以见出近两百年来有象征性的大人物名姓墨迹，还可从执笔者的身份地位见出时代风气的变迁。

先是名公宰臣的题署，与弘奖风雅大有关系，极为商人所尊重。

其次是官爵与艺术分道扬镳，名士未必即是名臣，商人倒乐意用名士作号召。

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