敬畏新诗（第7页）

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中唐李贺则更多地运用了通感之类的写法，写出了“月午树立影，一山惟白晓”

“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”

一类怪而美的诗句，在传统诗词这是少数派，而在新诗中则是多数派。

可以说，李贺、李商隐是旧诗中的新诗。

时人李子诗词有“花儿疼痛，日子围观”

“隐约一坡青果讲方言”

之句，就接轨李贺，而被某些评论者指为新诗。

对诗的见识有多大，境界才能有多大。

上海诗人杨逸明说：“我不写新诗，只写旧体诗词，但是我多年来一直自费订阅《诗刊》《诗选刊》《星星》这些新诗刊物，学习新诗新颖大胆的意象塑造和语言错位手法，获益匪浅。

新诗和旧诗这对难兄难弟，在被世人看不起的情况下依然互相看不起对方。

新诗的作者看不上旧诗的形式，有酒不愿意装进旧瓶，宁可将好酒散装，让人闻到酒香，却难以永久储藏，成了‘散装酒’。

旧诗的作者却收藏旧瓶成癖，瓶中注满水以为已经有了好酒，成了‘瓶装水’。”

这是明白人说明白话。

总之，有不好的新诗，却不是新诗的不好。

不可以从门缝里瞧扁新诗。

多读新诗，多读译诗，拓展眼界，触类旁通，广泛吸取其陌生化的手法，实有百利而无一弊。

有些创调就是这样来的。

南风吹动岭头云，春色若红唇。

草虫晴野鸣空寂，在西郊，独坐黄昏。

种子推翻泥土，溪流洗亮星辰。

……（李子《风入松》）

天空流白海流蓝，血脉自循环。

泥巴植物多欢笑，太阳是、某种遗传。

果实互相寻觅，石头放弃交谈。

……（同上）

“春色若红唇”

“种子推翻泥土，溪流洗亮星辰”

“太阳是、某种遗传。

果实互相寻觅，石头放弃交谈”

，诗词中见过这样的句子吗？何其新人耳目。

如果不是有爱于新诗，何来这等语言，这等妙思！

这样的句子放在新诗中，能见惯不惊。

放在这首词中，因为陌生，转觉漂亮。

这是一种颠覆，也是一种创新。

虽然只是苗头，未尝不预示方向。

当代诗词作者如一辈子困守传统，拒不接受新诗熏陶，不会有太大出息。

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