丁宁及其词（第8页）

，可以不说。

其他两条讲得都很好，一条是：“功力深厚。

由所作的意境和辞藻看，三十岁前后，她已经能够深入宋人以及五代的堂奥。”

另一条是：“深入各家之后，能够融会贯通，生成自己的。

这自己的是离北宋（或兼五代）近，离南宋（主要指吴文英一流的风格）远。”

还特别强调：“有清一代，除极少数人，如纳兰性德以外，几乎都是浙派的路子，拿起笔就掉书袋，剪红刻翠。

丁宁词没有走这条路，譬如与王鹏运、郑文焯等相比，像是出语平易，其实正是她的值得赞许之处。”

施蛰存对《还轩词》也有高度评价，谓其：“琢句遣词谨守宋贤法度，制题序引亦隽洁古峭，不落明清凡语，知其人于文学有深诣也。”

不过，“谨守宋贤法度”

，也可以是一种局限。

刻红剪翠之作，不是完全没有：

绛娥催转瑶京，绿阴渐掩东风路。

仙衣弄影，朱颜酝泪，芳华愁数。

橘囿云生，锦江波暖，故园何处？对残更冷月，青林梦渺，家山恨，凭谁诉。

回首江南春暮，涴轻尘、几番风雨。

啼红怨粉，凄凉都幻，飘零萍絮。

爇茧情疏，寻柯境杳，旧游难溯。

谢丹青点染，香痕悄罨，付齐纨素。

（《水龙吟·题杜鹃蝴蝶团扇》）

语言、意境都嫌有些陈旧，令人不知今是何世。

词像这样写，会令人生厌的——审美疲劳故也。

好在作者不是一味守旧的人，描红不是主要倾向。

反之，她是乐于尝试的——如以扬州土语入词：

小艇偏生稳，双鬟滴溜光。

几回兜搭隔帘张。

却道凫庄那块顶风凉。

杨柳耶些绿，荷花实在香。

清溪虽说没多长，可是紧干排遣也难忘。

（《南歌子》，序云：索居无俚，缀扬州土语，忆湖上旧游，兼怀船娃小四。

）

点个风儿没，丝毫雨也无。

讨嫌偏是鹁鸪鸪，冷不溜丢花外一声呼。

索度邻家妪，唠叨故里书。

大清早上费踌躇，无理无辜耽误好功夫。

（《南歌子·晨起缀扬州土语》）

无论这两首《南歌子》做得如何，都不影响读者对这种尝试的好感。

盖词本歌词。

词在语言上的追求，究以到口即消为好。

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