论题画诗（第6页）

就是画稿，清人方董《山静居画论》说：“画稿谓粉本者，古人于墨稿上加描粉笔，用时扑入缣素，依粉痕落墨，故名之也。”

画稿来源不外两途，一是现成的，一是创作的。

看来雪仪的扇面画是创作。

所以诗人说：“莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺。”

画中人的模特儿就是女孩儿自己，“双螺”

是女孩子头上扎的鬏鬏儿。

这个道理还可以引申出去。

文学家艺术家的创作，常以自身的阅历、体验为依据。

赵孟頫画马，落笔前常把自己想象成马，对镜揣摩马的种种姿态动作。

青年曹禺创作《日出》《雷雨》时，一个人关上房门又哭又闹，弄得外面的人十分担心。

（吴组湘如是说）小仲马说：“茶花女就是我！”

郭沫若说：“蔡文姬就是我！”

这种现象，无妨都用这两句诗来概括：“莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺！”

三、借题发挥，进行讽刺。

齐白石六十多岁时，曾画《不倒翁》三幅，并有题诗：

乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团。

将汝忽然来打破，通身何处有心肝。

能供儿戏此翁乖，打倒休扶快起来。

头上齐眉纱帽黑，虽无肝胆有官阶。

秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。

笑君不肯打倒来，自信胸中无点墨。

尚有跋语云：“大儿以为巧物，语余：‘远游时携至长安，作模样，供诸小儿之需。

’不知此物天下无处不有也。”

顺便说，齐白石题画诗接近口语，他早年请教名诗人王闿运，王说他的诗是“薛蟠体”

，后来长进了，但接近口语这个优点却一直保留着。

题画诗的语言，不能晦涩，一定要看画的人心领神会才好。

据说抗战时期，任国民革命军京沪杭警备副总司令的宣铁吾过生日，曾邀齐白石赴宴作画。

画家铺纸挥毫，一只水墨螃蟹跃然纸上。

众人赞不绝口，不料他接着题了一行字“看你横行到几时”

，上款署“铁吾将军”

，令人哭笑不得，发作不得。

这也是借题发挥，进行讽刺之一例。

未游沧海早知名，有骨还从肉上生。

莫道无心畏雷电，海龙王处也横行。

（皮日休《咏蟹》）

我说过，咏物诗可以作题画诗看。

这首咏蟹诗亦复如此。

它既可以是一首讽刺横行不法的恶霸的诗——这有“试将冷眼观螃蟹，看你横行到几时”

的俗谚可为旁证；也可以是一首歌颂造反派的诗，末句“海龙王处也横行”

有“见了皇帝不磕头”

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