论题画诗（第10页）

画家连声说好，如释重负。

另一次，他照此办理，解决了另一个画家的难题。

那是一幅梅菊图。

中国的花鸟画本来可以不计较画中物体的时序空间，王维就有雪里芭蕉在前。

不过有人当场坚持认为梅菊不能一起开花，弄得画家懊恼，欲毁其画。

萧炬仍建议题诗补救，代拟诗曰：“我敬寒梅骨，也怜秋菊香。

恐随时令去，合入卷中藏。”

使问题得到化解。

还有一次，萧炬因收到请柬，自己画了一幅梅花，欲赠主方。

但主方是四川福建商会，他的老伴以为不可，说：“生意人讲吉利，应该画寓意富贵的牡丹，‘梅’的谐音是‘霉’，商家最忌讳的。”

他认为言之有理，但装裱在即，难以再画，仍用题画诗来解决问题：

闽地疏梅蜀野栽，繁花堆锦闹春来。

东风袅袅时方好，引领群芳次第开。

把闽商喻为闹春的梅花，引领四川经济走向繁荣，结果得到了商会的赞赏。

六、填补空白，平衡画面。

有一个画家（即前面提到的郭恕先）弄人的故事：

（郭）尤善画，妙于山水屋木。

有求者，必怒而去。

意欲画，即自为之。

……岐有富人子，喜画，日给醇酒，待之甚厚。

久乃以情言，且致匹素，恕先为画小童持线车放风鸢，引线数丈满之。

富家子大怒，遂绝。

（苏轼《郭忠恕画赞》）

郭忠恕（字恕先，以字行）虽是弄人，富家子（今称富二代）大可不必恼怒。

应该抱回家，另请名家题上诗文。

搁到现在，也是天价的东西了。

刘云泉的画看得吗？看不得，题上诗就有看头一些。

对于失衡的画面来说，题画诗的作用如同砝码，目的是填补空白，求得画面的平衡。

何处显轻，就在何处题诗。

撇开简笔画不论。

像兰草、水仙这样的题材，画斗方较易达到平衡，画立轴则必须借助题诗，方能达到画面的平衡。

本章未完，点击下一页继续阅读