当代诗词入史全靠作品说话（第5页）

“滥调套语”

，这一类的批评没有错。

今人提倡复兴诗词者，想掉过头清算陈独秀、胡适，那就成了反攻倒算。

我非常不赞成。

我反对这样一种理念，即认为旧体诗词就是要“为往圣继绝学”

。

比方说宋词的曲调都不知道了，教人填词还在那里辨四声分清浊，刻舟求剑。

作为学术研究，是题中应有之义，但在创作中，这样的墨守成规有意义吗？田晓菲女士认为，新诗的出现改变了旧体诗的写作。

其实也就是给了旧体诗以生机。

当代网络诗人曾少立提过一个口号，值得注意，那就是写当代诗词要注意吸收新的审美因子。

不要一说到激动，就是“唾壶击缺”

，你现在到什么地方去击唾壶，哪里还有唾壶？唾壶乃是古人的痰盂，击唾壶也不卫生。

还有“扪虱而谈”

，今人谁和你扪虱而谈？那些典故成语，让它保留在古人诗词里好了。

今人都住进单元房了，你还在“独上高楼”

，一读即令人生厌，感到太隔。

有这样的创作理念，所以曾少立的词就作得很好，他写的《风入松》，我认为比吴文英写得还好。

“红椒串子石头墙，溪水响村旁”

，这个景色你可能也会写，但“有风吹过芭蕉树，风吹过那道山梁”

，这个别人不一定能写了，这叫语语可歌。

以下的“月色一贫如洗，春联好事成双”

，对仗也好。

“月色如洗”

与“一贫如洗”

叠加，“春联成双”

与“好事成双”

又是叠加。

因为时间关系，长话短说。

在旧体诗词入史这个问题上，有一个文学史观的问题，还有一个诗词观念的问题。

而当代诗词研究，我相信一定会成为一个学术增长点。

说实话，在唐诗宋词研究上，你要找学术增长点很难，除非是你有很深的功力，可以把别人挖的井挖得更深，或者掌握了新材料，你可能有所发明。

但如果仅仅就文学研究文学，那就很难出新。

而当代诗词研究还处在起步的阶段，填补空白就可以成为学术增长点。

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