第 15 章（第2页）

但他看见谢心洲的瞬间，就那一眼，他脑袋里出现了画面：血海尸山、腐骨污泥，在那之上开出最完美的玫瑰。

他那天明白了“惊艳”

这个词并非杜撰。

现在他要和玫瑰一起回家了。

谢心洲回来后一头钻进琴房，好像要赶在这个buff消失前赶紧拉一首感受一下变化。

他脱掉外套去洗手，然后开琴。

呼吸，谢心洲坐下后，缓慢地呼吸了一下。

想想八角笼里半裸的喻雾，腰腹发力时绷紧腹肌，腹部的孟极纹身简直像要一跃而出。

谢心洲架好手机开始录像（），肖斯塔科维奇?（）_[（（），第一个乐句出来，就能感受到这位前苏联作曲家的风格有多么明显。

充沛的力量，昂扬的力度，需要演奏者在重音上强调坚毅的力量。

作曲家受环境影响，战争年代的曲目是抗争的，演奏家要演绎曲目的灵魂，真的化身成那个年代的战士。

所以战争年代留下来的多是音乐，一本回忆录里写道：音乐能不提任何事情，却道出了一切。

谢心洲出汗了。

这种情况非常少，并且他清晰地明白不是房间暖气开得高，因为窗户开着一个缝儿，甚至还有些冷。

琴房里没有钟表，唯一能看时间的手机摆在他斜对面的谱架上录着像。

他轻轻放下琴弓和琴，把录像暂停，指尖微颤地，将视频通过邮件发给老师。

到这里，他才看见时间，已经是晚上八点五十。

似乎悟了一点，就那么一点，他感觉自己回到了初学者的状态，初窥门径。

出来的时候客厅里没有人，厨房的烤箱灯亮着，显示保温模式。

烤箱把手上贴了个便签贴：有事出门，饭菜在保温，拿之前戴好手套。

他指尖捏着便签贴，稍有些失落，他想跟喻雾分享这件事情——似乎他明白了什么叫力量感。

接着轻轻一歪头，好像又同时明白了什么是失落感。

挺微妙的。

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次日乐团排练，果然，指挥讲到了新年音乐会的事宜。

大家抱着自己的乐器安静地听着。

原定的大提独奏是指挥朱老师的教授，业内无人不知的柳教授。

但很可惜，教授最近身体欠佳，无法参演。

“现在有两个解决方案。”

朱老师站在指挥台上，扫视着大家，“第一，更换曲目，不用独奏了，我们正常演出一场交响曲。

第二是，更换独奏家。”

被蒋鑫蕾说中了，那天吃饭的时候蒋鑫蕾更偏向于指挥会换人。

换曲目太麻烦，节目单已经公开了，音乐厅也租好了，曲目时长正好在凌晨零点最后扬弓结束的时候是凌晨零点迎接新年。

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