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天下杀伐纵横之曲，壮怀激烈之声，唯《广陵散》可当之！妙哉！妙哉!”
黄承彦也笑道：“此琴声真乃天外仙音，犹如置身幽山空谷，只见乐声幽幽，玄乐绵绵。月光泻泻，清风徐徐，碧波荡荡，仙岛渺渺，天台巍巍，星汉迢迢。大美之音，真人间仙境也！”
司马徽拍手叫好，笑道：“琴声委婉却又刚毅，款款而来，又似高其怨恨凄恻，如幽冥鬼神之声。邕邕容容，言语清泠。及其怫郁慷慨，又亦隐隐轰轰，风雨亭亭，纷披灿烂，戈矛纵横。”
其他名士也纷纷击节叫好，唯独庞山民脸色铁青，如坐针毡，尴尬不已。
刘禅站起身来，笑道：“小子在水镜老先生面前班门弄斧，纯属献丑了，污了诸公耳朵，敬请见谅！”
司马徽顿了顿，道：“林公子，可否讲一下《广陵散》之结构内容？”
刘禅作揖道：“遵命。此曲谱共有四十五段，分为六大部分，即开指、小序、大序、正声、乱声、后序。以刺韩、冲冠、发怒、报剑、投剑、长虹等为题，表现内容与聂政刺韩王的故事情节相符。开指、小序、大序诸部分是正声的酝酿预备阶段，旋律哀婉低叹。乱声、后序是正声的发展延续，拨剌等各种手法的运用造成了热烈辉煌的效果。”
“六部分中正声是全曲的主体部分，主题音调充分展现，音乐由低沉忧郁发展到豪迈激昂，采用了拨剌、撮音、泛音等演奏手法，描写聂政由怨恨到愤慨的思想变化过程。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束。”
刘禅完全得益于他后世对琴棋书画等古代知识的恶补，才说得头头是道。饶是如此，面对三老如同招考博士级别的面试，他的额头多少都渗出了一层细细的汗珠。
庞德公不甘心，蹙了蹙眉头又问道：“何为六律、七音、八音？”
对这些古代的音乐知识，刘禅早就背得滚瓜烂熟，他扬眉一笑，道：“黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射为六律。；古之雅乐初为五个音阶，乃宫、商、角、徵、羽，后来加上变宫、变徵，从低到高排列起来就形成七个音阶，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。战国策之《荆轲刺秦王》日，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声。《察传》日，夔于是正六律和五声。《孟子》日师旷之聪，不以六律不能正五音；金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类为八音。”
刘禅洋洋自得，昂首挺胸，睨视群儒。
庞德公瞪着刘禅，满脸不爽，无言以对，只好气鼓鼓呆坐一旁。
黄承彦见状，决定打抱不平，拈须高声问道：“何为雅乐？俗乐？”
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黄承彦也笑道：“此琴声真乃天外仙音，犹如置身幽山空谷，只见乐声幽幽，玄乐绵绵。月光泻泻，清风徐徐，碧波荡荡，仙岛渺渺，天台巍巍，星汉迢迢。大美之音，真人间仙境也！”
司马徽拍手叫好，笑道：“琴声委婉却又刚毅，款款而来，又似高其怨恨凄恻，如幽冥鬼神之声。邕邕容容，言语清泠。及其怫郁慷慨，又亦隐隐轰轰，风雨亭亭，纷披灿烂，戈矛纵横。”
其他名士也纷纷击节叫好，唯独庞山民脸色铁青，如坐针毡，尴尬不已。
刘禅站起身来，笑道：“小子在水镜老先生面前班门弄斧，纯属献丑了，污了诸公耳朵，敬请见谅！”
司马徽顿了顿，道：“林公子，可否讲一下《广陵散》之结构内容？”
刘禅作揖道：“遵命。此曲谱共有四十五段，分为六大部分，即开指、小序、大序、正声、乱声、后序。以刺韩、冲冠、发怒、报剑、投剑、长虹等为题，表现内容与聂政刺韩王的故事情节相符。开指、小序、大序诸部分是正声的酝酿预备阶段，旋律哀婉低叹。乱声、后序是正声的发展延续，拨剌等各种手法的运用造成了热烈辉煌的效果。”
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刘禅完全得益于他后世对琴棋书画等古代知识的恶补，才说得头头是道。饶是如此，面对三老如同招考博士级别的面试，他的额头多少都渗出了一层细细的汗珠。
庞德公不甘心，蹙了蹙眉头又问道：“何为六律、七音、八音？”
对这些古代的音乐知识，刘禅早就背得滚瓜烂熟，他扬眉一笑，道：“黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射为六律。；古之雅乐初为五个音阶，乃宫、商、角、徵、羽，后来加上变宫、变徵，从低到高排列起来就形成七个音阶，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。战国策之《荆轲刺秦王》日，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声。《察传》日，夔于是正六律和五声。《孟子》日师旷之聪，不以六律不能正五音；金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类为八音。”
刘禅洋洋自得，昂首挺胸，睨视群儒。
庞德公瞪着刘禅，满脸不爽，无言以对，只好气鼓鼓呆坐一旁。
黄承彦见状，决定打抱不平，拈须高声问道：“何为雅乐？俗乐？”
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