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不要叫我才女
以前，如果有网上的朋友，喜欢叫我美女，我就说，不如叫我‘才女‘吧，我喜欢。可是，现在，我再不会如此说。因为，不知道什么时候，才女在我眼中变成了贬义。
诸君请看现在，才女满天飞，可是，哪一个真正有才？我那天看新浪排名第一的博客，一个总是被人灌以如此称呼的某"才女"，她的博客看得我索然无味，甚至好笑。这样，每天喝杯茶聊聊天也能写在博客，毫无一点文学可读性，天知道为什么那么多人追捧，不过，当然，人家早就是明星，当然有人追捧。
徐小姐在我眼中的定义，充其量是明星，说她能当导演吧，我没看过她导的戏，所以不加评论，倒是看过她当年和佟大为主演的《我爱你》，勉强过得去。
另一个所谓的台湾才女，最近亦很活跃，我曾满怀崇敬的看过她的文字，结果让我倒尽胃口。另外，不得不说的是，以前很喜欢她清新自然的歌风，可惜那天听她的新歌，已经嫁为人妇，人老珠黄了，还故作小女孩般忸怩态，听得我作呕。
凤凰台的某名主播，我曾亲眼在天河看过她签书的情景，仿佛明星。然而，我昨天弄到她的一本书看，其书作序的是余秋雨先生，不得不佩服余秋雨的笔力，可是，陈小姐的手法，对比余大师，真像是三岁小孩子的涂鸦。说真的，不过，总算通顺。
天天在网上写东西，也见识过无数所谓的才女。
西陆首页有条，西陆才女XXX征婚了！我狂吐！如此东西有人称为才女，那么我岂不是李清照再世？晕死。
亦有些所谓的才女，在红袖白鹿见识过，只懂风花雪月，或是故作抽象高深，很多人捧之，这是我离开的原因。然而这些人现在也消失了。
不过，其实亦有真正的才女的。如三毛，那沙漠中的英灵，那永远的天涯侠女。又如席慕蓉，很喜欢她的抒情诗，尽管我曾不喜欢她的民族观，曾写过一篇文章来说。亦欣赏席娟，尽管不喜欢言情小说，可是她的《交错时光的爱恋》，我却看了再看，实在写得极好。
不过，唉，还是不要叫我才女了，到现在，我讨厌这个称呼，因为，不愿意与某些人相类别。
要叫，叫我的名字，我的名字叫小锶。
喜欢元曲
喜欢元曲，喜欢它那种接近百姓的风格，喜欢它的纯真自然。
元曲没有宋词那种过于雅致的感觉，元曲更接近于生活，唱出了百姓的喜怒哀乐，而又朗朗上口，具有极高的艺术价值。
其实元曲本就是在唐诗宋词的基础上创建出来的。它承继了押韵的风气，只是平仄方面没有像宋词那么计较，而且除个别调子有固定格式，一般加字减字是随意的，就不像唐诗宋词没一种都有固定句式。只是元曲对押韵要求更高，有的作品甚至一韵到底。
简单地说，元曲，只是简单的一句还是两三句，却通篇连韵，读来朗朗上口。有的甚至很直白，很口语化，这就是元曲。
我喜欢创作元曲多于宋词，真的，我讨厌宋词那种死按平仄，更多时候缚住了思路的发展。而元曲，我可以一下子就写得出来了，因为我本身就连新诗也极喜欢押韵，对于这元曲的一般要求通篇押韵，对于我是小菜一碟。
应该来说，只要你写下来的调子很顺，让人读起来像唱歌一样，那么你写元曲就有根底了，这是我的个人理解。
很多元曲是从元剧中选出来的，一句元曲就能让你了解作者的一种心情，如著名的关汉卿、卢致、马致远，都是元曲大家。
关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品，里面许多经典句，抽出来，就是一首极妙的元曲。
如这一首《碧玉萧》--
席上尊前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。向人前敢言，自心中祷告天。情意坚，每日空相见。天！甚时节成姻眷。
完全是一个深受相思之苦的女子口吻，然而读来却感情真意切，感同身受。
而张可久的这一首更妙，完全是闺中乐趣。《山坡羊·闺思》--
云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，少琼姬，一声"雪下呈祥瑞"，团圆梦儿生唤起。"谁？不做美！呸！却是你！"
完全是一个熟睡中的美少妇，刚被惊醒后的娇态，她正在做惷梦，却想不到被小丫鬟吵醒了，于是这个场景，在... -->>
不要叫我才女
以前，如果有网上的朋友，喜欢叫我美女，我就说，不如叫我‘才女‘吧，我喜欢。可是，现在，我再不会如此说。因为，不知道什么时候，才女在我眼中变成了贬义。
诸君请看现在，才女满天飞，可是，哪一个真正有才？我那天看新浪排名第一的博客，一个总是被人灌以如此称呼的某"才女"，她的博客看得我索然无味，甚至好笑。这样，每天喝杯茶聊聊天也能写在博客，毫无一点文学可读性，天知道为什么那么多人追捧，不过，当然，人家早就是明星，当然有人追捧。
徐小姐在我眼中的定义，充其量是明星，说她能当导演吧，我没看过她导的戏，所以不加评论，倒是看过她当年和佟大为主演的《我爱你》，勉强过得去。
另一个所谓的台湾才女，最近亦很活跃，我曾满怀崇敬的看过她的文字，结果让我倒尽胃口。另外，不得不说的是，以前很喜欢她清新自然的歌风，可惜那天听她的新歌，已经嫁为人妇，人老珠黄了，还故作小女孩般忸怩态，听得我作呕。
凤凰台的某名主播，我曾亲眼在天河看过她签书的情景，仿佛明星。然而，我昨天弄到她的一本书看，其书作序的是余秋雨先生，不得不佩服余秋雨的笔力，可是，陈小姐的手法，对比余大师，真像是三岁小孩子的涂鸦。说真的，不过，总算通顺。
天天在网上写东西，也见识过无数所谓的才女。
西陆首页有条，西陆才女XXX征婚了！我狂吐！如此东西有人称为才女，那么我岂不是李清照再世？晕死。
亦有些所谓的才女，在红袖白鹿见识过，只懂风花雪月，或是故作抽象高深，很多人捧之，这是我离开的原因。然而这些人现在也消失了。
不过，其实亦有真正的才女的。如三毛，那沙漠中的英灵，那永远的天涯侠女。又如席慕蓉，很喜欢她的抒情诗，尽管我曾不喜欢她的民族观，曾写过一篇文章来说。亦欣赏席娟，尽管不喜欢言情小说，可是她的《交错时光的爱恋》，我却看了再看，实在写得极好。
不过，唉，还是不要叫我才女了，到现在，我讨厌这个称呼，因为，不愿意与某些人相类别。
要叫，叫我的名字，我的名字叫小锶。
喜欢元曲
喜欢元曲，喜欢它那种接近百姓的风格，喜欢它的纯真自然。
元曲没有宋词那种过于雅致的感觉，元曲更接近于生活，唱出了百姓的喜怒哀乐，而又朗朗上口，具有极高的艺术价值。
其实元曲本就是在唐诗宋词的基础上创建出来的。它承继了押韵的风气，只是平仄方面没有像宋词那么计较，而且除个别调子有固定格式，一般加字减字是随意的，就不像唐诗宋词没一种都有固定句式。只是元曲对押韵要求更高，有的作品甚至一韵到底。
简单地说，元曲，只是简单的一句还是两三句，却通篇连韵，读来朗朗上口。有的甚至很直白，很口语化，这就是元曲。
我喜欢创作元曲多于宋词，真的，我讨厌宋词那种死按平仄，更多时候缚住了思路的发展。而元曲，我可以一下子就写得出来了，因为我本身就连新诗也极喜欢押韵，对于这元曲的一般要求通篇押韵，对于我是小菜一碟。
应该来说，只要你写下来的调子很顺，让人读起来像唱歌一样，那么你写元曲就有根底了，这是我的个人理解。
很多元曲是从元剧中选出来的，一句元曲就能让你了解作者的一种心情，如著名的关汉卿、卢致、马致远，都是元曲大家。
关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品，里面许多经典句，抽出来，就是一首极妙的元曲。
如这一首《碧玉萧》--
席上尊前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。向人前敢言，自心中祷告天。情意坚，每日空相见。天！甚时节成姻眷。
完全是一个深受相思之苦的女子口吻，然而读来却感情真意切，感同身受。
而张可久的这一首更妙，完全是闺中乐趣。《山坡羊·闺思》--
云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，少琼姬，一声"雪下呈祥瑞"，团圆梦儿生唤起。"谁？不做美！呸！却是你！"
完全是一个熟睡中的美少妇，刚被惊醒后的娇态，她正在做惷梦，却想不到被小丫鬟吵醒了，于是这个场景，在... -->>
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