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年初一的会议向来气氛和谐，梁革生只是喜欢早新年伊始把老兄弟们聚起来通个气，防止新的一年里大家因为想法不同而产生过大的分歧。哪怕如今在新生内部的威望无人可及，他也依然很注重协调会内的关系，会在其他人面前展现出必要的尊重。
关于拓展集团事业的各项计划，具体操作不可能交给一群只会混事的大哥们去做，届时会有一批身具真才实学的专业人士负责执行，而他们只要点头就可以了。内行的事情交给内行去做，梁革生这么要求不仅保障了众人的利益，也保证了新生集团的大权始终掌握在他自己的手里，可谓一举数得。
这次收购好丽友集团手上MegaBox全部院线的案子，姜成浩是跟着点头了的，但对娱乐圈了解较多的他并不如其他人一样看好这次收购行动。
韩国的产业结构在某些大型财阀的控制下正在悄然转变，娱乐业已经成了一种具备引导特质的先锋存在，不仅关联产业的收入与日俱增，相关人员的社会地位也跟着水涨船高。但这些变化集中体现在以K-pop为主的潮流文化领域，其他方面还是不怎么景气，例如曾经风靡一时的韩剧，在经济萎缩预算下降的影响下已经大不如前。
现在人人都削尖了脑袋拼命想挤进主打Idol的韩流圈子，渴望跟在几大巨头的身后混点汤喝，这使得歌谣界呈现出一片热火朝天的气象。相比之下影视剧市场则是一缩再萎缩，此刻接手院线在大部分人看来绝对是一笔赔本生意，然而大部分人只是大部分人，真正有眼光的却能在困局之中看出转机，看出利益所在。
别人去找梁革生这个老子的时候，姜成浩却来问儿子的意见，他对新生集团的事情看得很清楚，这种事情必然是梁葆光出的主意，所以真正做决策的时候那位高高在上的会长也会听他他儿子的。
“葆光，你跟叔透个底，这条院线能赚到钱吗？”姜成浩在会议结束之后立马堵住了梁葆光，他这个人没别的毛病，就是喜欢玩广撒网的事情，不管是不是好机会他都想跟着搀和一脚捞点好处，“不是叔对你没信心，实在是韩国的电影行业忒不争气，从无到有发展了几十年，还没吃过一顿饺子。”
电影属于文化产业范畴，而文化的受认可程度跟国家层面的力量是息息相关的，要么自身国家强大能引八方关注，要么就需要大型市场的主动接纳。前者的代表是美国，自体发光时刻都是吸引世界目光的焦点，而后者的代表则是日本，中日建交后的那十年，是因为天朝的政策转变及上层有意引导，才让日本电影电视剧有机会走进天朝人的生活。
“文化立国策”本身是非常滑稽的，韩国本身不过是个四处皆敌的弹丸小国，资源贫乏技术落后，造船、电子等引以为傲的东西都是美国硬塞过去围堵天朝的支援项目，想凭自身位相打开他国文化市场无异于痴人说梦。千禧年后韩国的“文化产业”能够抬头，无非是天朝跟日本关系恶化后放宽了限制，美国人又乘机带了一波节奏，让他们在当时拥有十三亿人口的天朝打开了局面。
中日关系在80年代的中后段之所以会有“结构性变动期”，无非是日本人发现了美国爸爸不是亲爸爸。当时美国自身经济出了问题，就习惯性地逼迫日本方面“剜肉哺亲”，直接戳破了他们的经济泡沫以转嫁损失。日本人被野爹欺负得不行，就转向左岸真正的爸爸寻求帮助，亲爸爸毕竟是亲爸爸，心疼儿子所以毫不犹豫地伸出了援手。奈何亲爸爸是被儿子嫌弃的土老冒，儿子度过了危机忘了疼，没几年又去巴结洋气的鬼畜爸爸去了。
韩国在新世纪第一个五年过去后的状况，几乎跟80年代后半的日本一样，在面对美国人强行转嫁损失的行为时才忽然想起了左边还有自己的亲爸爸。天朝在2003年后对韩国的支援力度不可谓不大，很多大型合作项目都是在这几年上马，尤其是交给三星集团的几个采购案数额惊人。
转到文化方面就是电视剧和综艺节目的引进，韩国人一门心思想要在日本打开局面赚日元，但日本人的极端民族主义思想和排外情绪比起韩国一点都不差，不管他们怎么努力都是白费劲。真正拥有包容心... -->>
年初一的会议向来气氛和谐，梁革生只是喜欢早新年伊始把老兄弟们聚起来通个气，防止新的一年里大家因为想法不同而产生过大的分歧。哪怕如今在新生内部的威望无人可及，他也依然很注重协调会内的关系，会在其他人面前展现出必要的尊重。
关于拓展集团事业的各项计划，具体操作不可能交给一群只会混事的大哥们去做，届时会有一批身具真才实学的专业人士负责执行，而他们只要点头就可以了。内行的事情交给内行去做，梁革生这么要求不仅保障了众人的利益，也保证了新生集团的大权始终掌握在他自己的手里，可谓一举数得。
这次收购好丽友集团手上MegaBox全部院线的案子，姜成浩是跟着点头了的，但对娱乐圈了解较多的他并不如其他人一样看好这次收购行动。
韩国的产业结构在某些大型财阀的控制下正在悄然转变，娱乐业已经成了一种具备引导特质的先锋存在，不仅关联产业的收入与日俱增，相关人员的社会地位也跟着水涨船高。但这些变化集中体现在以K-pop为主的潮流文化领域，其他方面还是不怎么景气，例如曾经风靡一时的韩剧，在经济萎缩预算下降的影响下已经大不如前。
现在人人都削尖了脑袋拼命想挤进主打Idol的韩流圈子，渴望跟在几大巨头的身后混点汤喝，这使得歌谣界呈现出一片热火朝天的气象。相比之下影视剧市场则是一缩再萎缩，此刻接手院线在大部分人看来绝对是一笔赔本生意，然而大部分人只是大部分人，真正有眼光的却能在困局之中看出转机，看出利益所在。
别人去找梁革生这个老子的时候，姜成浩却来问儿子的意见，他对新生集团的事情看得很清楚，这种事情必然是梁葆光出的主意，所以真正做决策的时候那位高高在上的会长也会听他他儿子的。
“葆光，你跟叔透个底，这条院线能赚到钱吗？”姜成浩在会议结束之后立马堵住了梁葆光，他这个人没别的毛病，就是喜欢玩广撒网的事情，不管是不是好机会他都想跟着搀和一脚捞点好处，“不是叔对你没信心，实在是韩国的电影行业忒不争气，从无到有发展了几十年，还没吃过一顿饺子。”
电影属于文化产业范畴，而文化的受认可程度跟国家层面的力量是息息相关的，要么自身国家强大能引八方关注，要么就需要大型市场的主动接纳。前者的代表是美国，自体发光时刻都是吸引世界目光的焦点，而后者的代表则是日本，中日建交后的那十年，是因为天朝的政策转变及上层有意引导，才让日本电影电视剧有机会走进天朝人的生活。
“文化立国策”本身是非常滑稽的，韩国本身不过是个四处皆敌的弹丸小国，资源贫乏技术落后，造船、电子等引以为傲的东西都是美国硬塞过去围堵天朝的支援项目，想凭自身位相打开他国文化市场无异于痴人说梦。千禧年后韩国的“文化产业”能够抬头，无非是天朝跟日本关系恶化后放宽了限制，美国人又乘机带了一波节奏，让他们在当时拥有十三亿人口的天朝打开了局面。
中日关系在80年代的中后段之所以会有“结构性变动期”，无非是日本人发现了美国爸爸不是亲爸爸。当时美国自身经济出了问题，就习惯性地逼迫日本方面“剜肉哺亲”，直接戳破了他们的经济泡沫以转嫁损失。日本人被野爹欺负得不行，就转向左岸真正的爸爸寻求帮助，亲爸爸毕竟是亲爸爸，心疼儿子所以毫不犹豫地伸出了援手。奈何亲爸爸是被儿子嫌弃的土老冒，儿子度过了危机忘了疼，没几年又去巴结洋气的鬼畜爸爸去了。
韩国在新世纪第一个五年过去后的状况，几乎跟80年代后半的日本一样，在面对美国人强行转嫁损失的行为时才忽然想起了左边还有自己的亲爸爸。天朝在2003年后对韩国的支援力度不可谓不大，很多大型合作项目都是在这几年上马，尤其是交给三星集团的几个采购案数额惊人。
转到文化方面就是电视剧和综艺节目的引进，韩国人一门心思想要在日本打开局面赚日元，但日本人的极端民族主义思想和排外情绪比起韩国一点都不差，不管他们怎么努力都是白费劲。真正拥有包容心... -->>
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