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这些人与人之间的相处场景，通过节目也逐一呈现给了观众，观众就像在看自己小时候的生活一样，享受着这群人隔着屏幕，代替自己过着一种可能自己早已无法回去的生活状态。
之所以在韩国，无论是《三时三餐》还是《自给自足物语》没有造成《向往生活》在华夏如此有影响力的原因，其实很大程度上都是在人与食物之间的关系，一天三顿饭的标准，以及制作的过程等，都会有比较重篇幅去呈现。
而张俊义通过看《向往生活》第一期节目，虽然这里面也有点菜的环节，但是并没有刻意去强化“吃饭任务”，在人与人的关系上，反而花了大量的笔墨去描写。
首先3H的关系，正如之前所说，基本上是一家三口的关系结构，但是随着每一期的客人介入，会随时打破3H目前的这种稳定结构，每一个人的反应都非常真实。
尤其是当3+x的这个人物结构模型成立后，实际上，在整个蘑菇屋里就形成了一个有趣的戏剧结构，就像《编辑部的故事》那样，所有的幽默点，其实都是通过不断打破现有人物关系去实现的。
其次，整个节目其实在人与人之间的关系处理上，也是带有强烈的社会属性。比如第一期宋旦旦和她的孩子巴图，就是一种母子关系的展现。当宋旦旦全程吐槽她的儿子的时候，包括张俊义在内的所有观众似乎也能从中找到被自己母亲吐槽时的影子。
其实有一个道理往往都会被大家所忽略，那就是节目内容看起来简单并不一定就是不好的节目，在大家都已经被紧张的生活节奏所压榨不行的时候，恰巧出现这么一档很是简单的居家过日子生活的慢综艺正是大部分人所期待的。
蘑菇屋的选址虽然仅仅就是一家类似于农家院的样子，可是这里面也有着很不寻常的一面，独立院落、半山腰、且只有一条不宽的山路，除此之外，更为重要的还是整个蘑菇屋和四周的农作物看起来都是相当的丰富，玉米、西瓜、土豆等农作物，观众期望所有的绿色植物在这里都以非常自然的状态存在着。
这个节目唯一存在的规则就是在这一季节目结束后，要还给房东1000根玉米。于是，摘玉米就成了贯穿这个节目的一条线索，平时没事的时候要摘，来了客人也尽量能帮着摘一些。这是个能串起所有人物关系的一条巧妙线索，它不是游戏，也不是比赛，就是一条时刻牵着你的趣味线索，时不时的拉扯一下，每次看到这样的场景，前世的张俊义都会在心里面会会心的一笑。
整季的节目都看起来很舒服，张俊义认为有两个方面的原因吧：
第一，整体节目的画面色调，接近了肉眼接收的最佳状态，没有大色块和对撞色调，会让人的观看体验很放松。
第二，喜剧的效果很高级，在大量的综艺节目里充斥着嘉宾段子式的喜剧效果时，《向往生活》则是用一种相对高级的结构去呈现幽默的点，其实就是通过剪辑实现的结构式喜剧，而非段子式喜剧。
当然了这也仅仅是张俊义一人之观点，不过不管到底是因为什么原因导致了这档综艺节目能够在前世的华夏国内大火，甚至在播出之后为慢综艺的制作打开了一扇了新的门窗，反正张俊义在意的只不过是事情的结果，至于其中所有事情发生的过程，呵呵，张俊义还真的不是太过于的在意。
现在张俊义手中握着的几档韩国综艺节目的版权，不管这之间到底有什么样的可借鉴性，这里面的原因还是交给那些专家去评论吧，只要能够利用手中的这些资源成功的撬开娱乐行业的大门，张俊义的主要目的就达到了，至于剩下的那就爱谁谁吧。
反正除了综艺节目之外，不管是音乐还是电视剧以及电影，虽然前世的张俊义并没有太过于的关注这些，但是毕竟是有着十多年将近二十年的未来记忆了，从里面筛选出一些可以扩大自己公司的影响力甚至从其中捞上一笔利润都不是什么太难办的事情。
这些人与人之间的相处场景，通过节目也逐一呈现给了观众，观众就像在看自己小时候的生活一样，享受着这群人隔着屏幕，代替自己过着一种可能自己早已无法回去的生活状态。
之所以在韩国，无论是《三时三餐》还是《自给自足物语》没有造成《向往生活》在华夏如此有影响力的原因，其实很大程度上都是在人与食物之间的关系，一天三顿饭的标准，以及制作的过程等，都会有比较重篇幅去呈现。
而张俊义通过看《向往生活》第一期节目，虽然这里面也有点菜的环节，但是并没有刻意去强化“吃饭任务”，在人与人的关系上，反而花了大量的笔墨去描写。
首先3H的关系，正如之前所说，基本上是一家三口的关系结构，但是随着每一期的客人介入，会随时打破3H目前的这种稳定结构，每一个人的反应都非常真实。
尤其是当3+x的这个人物结构模型成立后，实际上，在整个蘑菇屋里就形成了一个有趣的戏剧结构，就像《编辑部的故事》那样，所有的幽默点，其实都是通过不断打破现有人物关系去实现的。
其次，整个节目其实在人与人之间的关系处理上，也是带有强烈的社会属性。比如第一期宋旦旦和她的孩子巴图，就是一种母子关系的展现。当宋旦旦全程吐槽她的儿子的时候，包括张俊义在内的所有观众似乎也能从中找到被自己母亲吐槽时的影子。
其实有一个道理往往都会被大家所忽略，那就是节目内容看起来简单并不一定就是不好的节目，在大家都已经被紧张的生活节奏所压榨不行的时候，恰巧出现这么一档很是简单的居家过日子生活的慢综艺正是大部分人所期待的。
蘑菇屋的选址虽然仅仅就是一家类似于农家院的样子，可是这里面也有着很不寻常的一面，独立院落、半山腰、且只有一条不宽的山路，除此之外，更为重要的还是整个蘑菇屋和四周的农作物看起来都是相当的丰富，玉米、西瓜、土豆等农作物，观众期望所有的绿色植物在这里都以非常自然的状态存在着。
这个节目唯一存在的规则就是在这一季节目结束后，要还给房东1000根玉米。于是，摘玉米就成了贯穿这个节目的一条线索，平时没事的时候要摘，来了客人也尽量能帮着摘一些。这是个能串起所有人物关系的一条巧妙线索，它不是游戏，也不是比赛，就是一条时刻牵着你的趣味线索，时不时的拉扯一下，每次看到这样的场景，前世的张俊义都会在心里面会会心的一笑。
整季的节目都看起来很舒服，张俊义认为有两个方面的原因吧：
第一，整体节目的画面色调，接近了肉眼接收的最佳状态，没有大色块和对撞色调，会让人的观看体验很放松。
第二，喜剧的效果很高级，在大量的综艺节目里充斥着嘉宾段子式的喜剧效果时，《向往生活》则是用一种相对高级的结构去呈现幽默的点，其实就是通过剪辑实现的结构式喜剧，而非段子式喜剧。
当然了这也仅仅是张俊义一人之观点，不过不管到底是因为什么原因导致了这档综艺节目能够在前世的华夏国内大火，甚至在播出之后为慢综艺的制作打开了一扇了新的门窗，反正张俊义在意的只不过是事情的结果，至于其中所有事情发生的过程，呵呵，张俊义还真的不是太过于的在意。
现在张俊义手中握着的几档韩国综艺节目的版权，不管这之间到底有什么样的可借鉴性，这里面的原因还是交给那些专家去评论吧，只要能够利用手中的这些资源成功的撬开娱乐行业的大门，张俊义的主要目的就达到了，至于剩下的那就爱谁谁吧。
反正除了综艺节目之外，不管是音乐还是电视剧以及电影，虽然前世的张俊义并没有太过于的关注这些，但是毕竟是有着十多年将近二十年的未来记忆了，从里面筛选出一些可以扩大自己公司的影响力甚至从其中捞上一笔利润都不是什么太难办的事情。