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★导师为我指引
人生最好的事情，无非是有三两真心好友，一家温馨相处的家人以及一个能在关键时刻指导，提携你的恩师。
我很幸运，在前行的路上，我不断与这些最好的事，最好的人相遇。
提到对我演艺生涯起到关键作用的恩师，就不得不提徐庆东导演。
徐庆东导演的作品很丰厚，1997年拍的《大风堂》，1998年拍的《警坛风云》，2000年拍的《重案六组》，2001年拍的《生死锐变》，2002拍的《重案六组2》，2003年拍的《一双绣花鞋》和《无限正义》，2004年拍的《最高任务》，2005年拍的《无限生机》和《美味关系》，2006年拍的《诉讼风暴》，2008年拍的《重案六组》六组3，2010年拍的《重案六组4》……
在徐庆东导演这么多的作品中，基本上都会看到我的身影，而且，我几乎都是主创人员。正是因为有了徐庆东导演对我的这份赏识和信任，我的事业才能够取得今天这样的成绩，我才能被这么多的观众所熟知。
徐庆东导演是我的伯乐、知音，也是最懂我的人。一次，记者采访徐庆东导演，让徐导评价一下我。
徐庆东导演说：“肯吃苦和悟性高是她最大的优点。王茜的悟性表现在她不是一个循规蹈矩的表演者，演员有两类：一是能按照导演的提示完成表演，二是有自己的想法和感悟，能反着去演，导演让你哭，最后你却演出了笑，而王茜无疑是后者。在《缉毒英雄》中王茜有场戏很精彩，在目睹自己的昔日男友被毒枭打死后，她演出了一种欲哭无泪的悲痛，那种感觉非常准确，这是她自己设计的爆发点。其实，王茜的女警察在这部影片中只是一个配角，能取得这样的成功，完全因为她在自己有限的戏份中注入了沉重的努力。”
徐庆东导演在我的生命中，就是这样一个亦师亦友的知音，他教会了我如何把握戏中角色的情感，教会了我如何去掌控角色，而不是被角色掌控。可以说，我能对自己的演戏有几分自信，很大程度上来自徐导的栽培和启发。
另一位不能不提的伯乐，也是我的挚友赵浚凯导演。曾担任过《亮剑》制片人的他，后来又执导了多部战争大戏，如《沧海》、《战士》等，已然成为目前国内战争戏的领军人物。我和赵浚凯导演认识的时候，是在2000年，那时候拍《重案六组1》，我是演员，赵导是《重案六组》的制片人，那也是他的第一部作品。我和赵浚凯导演也是因为《重案六组1》而结缘。
当时是1999年，赵浚凯导演还只是电影学院就读的研究生，刚进海润公司不久，还只是做责编的工作。对于当时那段日子，他自己之后也是唏嘘感慨不已，“第一部戏有幸接触到摄制组的生活，对项目进行考证，从此以这个点出发，做一个合作制片人，就是从《重案六组》开始的，就跟它结下了深厚的情感，从1、2、3、4到今天一直在做制片人，《重案六组》对我来讲，就跟那天在《重案六组》4的开机仪式上，我说的一样，对我意义非凡，它既见证了我的成长经历，我也看到了它逐渐延续下来的魅力，是一个相互印证的过程。”
其实，对我来说，又何尝不是如此呢，赵浚凯导演当时对我很宽容，做的许多决定，也是照顾了我很多。
《重案六组》第四部筹备的时候，赵浚凯把我叫到王佐，那时他正在执导《天阵》，开门见山，他让我做第四部的制片人，我犹豫，我应该去尝试制片人的工作吗？制片人听着好听，其实就是总经理、管家婆，除了工作计划、实际拍摄、拍摄周期、安全生产之外，全组百十来号人的吃喝拉撒睡都要管，如果干不好，丢人现眼不说，责任太大了！这时候，赵导给我沏上一壶大红袍，不慌不忙慢悠悠地说：“姐，你是个好演员、好编剧、好统筹，相信自己，大胆干！我给你做后盾。”
我头一热心一热眼一热，一茶缸子大红袍一饮而尽，二话不说回去就当起了管家婆。
我虽然和他无话不谈，尽管我内心一直都心存感激，但从没当面向他道谢，借此机会，弱弱地说一声：谢谢啊！
非常感谢这两位导师，是他们让我在演员这条路上越走越远，越走越宽，我也希望他们能够出更多更好的作品，让我们一起努力。
衷心祝愿！
★导师为我指引
人生最好的事情，无非是有三两真心好友，一家温馨相处的家人以及一个能在关键时刻指导，提携你的恩师。
我很幸运，在前行的路上，我不断与这些最好的事，最好的人相遇。
提到对我演艺生涯起到关键作用的恩师，就不得不提徐庆东导演。
徐庆东导演的作品很丰厚，1997年拍的《大风堂》，1998年拍的《警坛风云》，2000年拍的《重案六组》，2001年拍的《生死锐变》，2002拍的《重案六组2》，2003年拍的《一双绣花鞋》和《无限正义》，2004年拍的《最高任务》，2005年拍的《无限生机》和《美味关系》，2006年拍的《诉讼风暴》，2008年拍的《重案六组》六组3，2010年拍的《重案六组4》……
在徐庆东导演这么多的作品中，基本上都会看到我的身影，而且，我几乎都是主创人员。正是因为有了徐庆东导演对我的这份赏识和信任，我的事业才能够取得今天这样的成绩，我才能被这么多的观众所熟知。
徐庆东导演是我的伯乐、知音，也是最懂我的人。一次，记者采访徐庆东导演，让徐导评价一下我。
徐庆东导演说：“肯吃苦和悟性高是她最大的优点。王茜的悟性表现在她不是一个循规蹈矩的表演者，演员有两类：一是能按照导演的提示完成表演，二是有自己的想法和感悟，能反着去演，导演让你哭，最后你却演出了笑，而王茜无疑是后者。在《缉毒英雄》中王茜有场戏很精彩，在目睹自己的昔日男友被毒枭打死后，她演出了一种欲哭无泪的悲痛，那种感觉非常准确，这是她自己设计的爆发点。其实，王茜的女警察在这部影片中只是一个配角，能取得这样的成功，完全因为她在自己有限的戏份中注入了沉重的努力。”
徐庆东导演在我的生命中，就是这样一个亦师亦友的知音，他教会了我如何把握戏中角色的情感，教会了我如何去掌控角色，而不是被角色掌控。可以说，我能对自己的演戏有几分自信，很大程度上来自徐导的栽培和启发。
另一位不能不提的伯乐，也是我的挚友赵浚凯导演。曾担任过《亮剑》制片人的他，后来又执导了多部战争大戏，如《沧海》、《战士》等，已然成为目前国内战争戏的领军人物。我和赵浚凯导演认识的时候，是在2000年，那时候拍《重案六组1》，我是演员，赵导是《重案六组》的制片人，那也是他的第一部作品。我和赵浚凯导演也是因为《重案六组1》而结缘。
当时是1999年，赵浚凯导演还只是电影学院就读的研究生，刚进海润公司不久，还只是做责编的工作。对于当时那段日子，他自己之后也是唏嘘感慨不已，“第一部戏有幸接触到摄制组的生活，对项目进行考证，从此以这个点出发，做一个合作制片人，就是从《重案六组》开始的，就跟它结下了深厚的情感，从1、2、3、4到今天一直在做制片人，《重案六组》对我来讲，就跟那天在《重案六组》4的开机仪式上，我说的一样，对我意义非凡，它既见证了我的成长经历，我也看到了它逐渐延续下来的魅力，是一个相互印证的过程。”
其实，对我来说，又何尝不是如此呢，赵浚凯导演当时对我很宽容，做的许多决定，也是照顾了我很多。
《重案六组》第四部筹备的时候，赵浚凯把我叫到王佐，那时他正在执导《天阵》，开门见山，他让我做第四部的制片人，我犹豫，我应该去尝试制片人的工作吗？制片人听着好听，其实就是总经理、管家婆，除了工作计划、实际拍摄、拍摄周期、安全生产之外，全组百十来号人的吃喝拉撒睡都要管，如果干不好，丢人现眼不说，责任太大了！这时候，赵导给我沏上一壶大红袍，不慌不忙慢悠悠地说：“姐，你是个好演员、好编剧、好统筹，相信自己，大胆干！我给你做后盾。”
我头一热心一热眼一热，一茶缸子大红袍一饮而尽，二话不说回去就当起了管家婆。
我虽然和他无话不谈，尽管我内心一直都心存感激，但从没当面向他道谢，借此机会，弱弱地说一声：谢谢啊！
非常感谢这两位导师，是他们让我在演员这条路上越走越远，越走越宽，我也希望他们能够出更多更好的作品，让我们一起努力。
衷心祝愿！