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她演的不是角色, 而是她自己。
迟樱还记得，她小时候代表幼儿园的话剧团去市里参加比赛, 饰演的角色是个流浪街头、饥寒交迫的小女孩。
小小的她仍然懵懂, 平时喜欢听外婆讲童话，是因为那些故事灵动有趣, 五彩斑斓。
年龄和阅历的限制, 让她无法理解到精简的文字下, 更深层次的内涵。
话剧团的老师说, 节目的最后, 她要哭, 要流泪。
迟樱知道，故事里的女孩非常可怜。
但是她不可怜, 即使无父无母，家境贫寒，外婆却对她好。哪怕经济拮据，她的生活里也永远不会缺少她想要的棒棒糖和洋娃娃。
她那时候觉得自己很幸福。她不仅不爱哭, 而且每天都笑得灿烂, 像小太阳一样温暖。
老师问她：“你知道怎样才能让自己流泪吗？”
她茫然地摇了摇头。
老师认真地说：“想象有一天妈妈离开了，并且永远都不会再回来了。”
迟樱点了点头，很快, 她又摇了摇头。她没有妈妈的记忆, 妈妈离开了怎么会难过？
老师有些困惑和苦恼, 但很快，她拍了拍脑袋，像是突然想起了些什么。
老师循循善诱地问：“迟樱，这个世界上你最喜欢谁？”
她的声音稚嫩却肯定，分外响亮：“外婆。”
“那你上台以后，就想象你最爱的外婆永远地离开你了，好吗？”
演出那天，迟樱只身站在偌大的舞台上，往下看去，是一片黑压压的人群。
看不见外婆在哪，她感到无依又无助。
如果外婆离开她了，她要怎么办？
外婆对她那么好，她不要她走。
胸腔里爆炸开了不可自抑的委屈和难过，她的泪水顺着奶白的脸颊大颗大颗地滚落。
再度开口，软糯的声音已经开始哽咽。
观众席响起了雷鸣般的掌声。
演出结束后，老师揉了揉她的脑袋：“真棒！”
那天，她被星探看中了。
后来，迟樱系统地学习表演，有幸遇到一位德高望重的、极富匠人精神的老师傅。
老师傅告诉她：“你这种哭的方式方法是不对的。”
“也许很利于初学者上道，但如果想成为一个真正的演员，一定要精益求精，包括对细微情感的拿捏和把控。”
虽然都是哭，都是流泪，但寄托的情感是不一样的。而眼睛，就是呈现这一切的窗户。
她习惯想象“失去外婆”的情景，情感中更多是一种生离死别的悲伤难过，以及对未知生活的害怕恐惧。
但剧本中所要求表现的情感，却并不都是这样。
老师傅说：“你流下的泪水应该是角色的泪水。”
“你要成为她，感受她，引导她，表现她。”
“话剧那晚，你哭，不是因为你失去了至亲的人，而是因为你流落街头、饥寒交迫。”
日后的演艺生涯中，迟樱很难再碰到像老师傅一样细致入微的导演。
绝大多数影视作品，都逐渐沦为快餐文化，他们不会去挖掘和苛责你的一个眼神。
即便如此，迟樱依然没有松怠。
不过，她这么多年都不曾犯过的错误，却在刚刚的试戏中重蹈覆辙了。她代入的不是角色，而是她自己。
角色的经历和她的经历并不一样，情感也不可能会是完全一样的。会有相似的地方，更会有浓度和深浅相异。
也难怪试戏老师说：“有一部分情绪可以更加突出，但是你没有抓到。”
主人公遗憾，但他并绝望，更不消沉。他的死亡很迅速，没有历经漫长的精神痛苦。他在追随理想的过程中从来没有丢失过信仰，他甚至甘之如饴。
迟樱想，是故事的表层轻而易举地撩拨了她的情绪，让她深陷到不合时宜的自我感动之中，一时竟忘记了，这是她前世的病床，还是舞台。
她紧了紧拳。以后一定要加强情绪管理，怎么能这样轻而易举地乱了分寸。
就当是个教训吧。
迟樱片刻失神的眼眸又明亮起来，她认真地鞠个一躬：“谢谢老师！”
迟樱转身准备离开，顾远琛喊住了她。
“等等，再给你一道题。”
顾远琛凝视着她。
湖光潋滟晴方好，就是迟樱此刻的眼睛。
他为之动容。
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她演的不是角色, 而是她自己。
迟樱还记得，她小时候代表幼儿园的话剧团去市里参加比赛, 饰演的角色是个流浪街头、饥寒交迫的小女孩。
小小的她仍然懵懂, 平时喜欢听外婆讲童话，是因为那些故事灵动有趣, 五彩斑斓。
年龄和阅历的限制, 让她无法理解到精简的文字下, 更深层次的内涵。
话剧团的老师说, 节目的最后, 她要哭, 要流泪。
迟樱知道，故事里的女孩非常可怜。
但是她不可怜, 即使无父无母，家境贫寒，外婆却对她好。哪怕经济拮据，她的生活里也永远不会缺少她想要的棒棒糖和洋娃娃。
她那时候觉得自己很幸福。她不仅不爱哭, 而且每天都笑得灿烂, 像小太阳一样温暖。
老师问她：“你知道怎样才能让自己流泪吗？”
她茫然地摇了摇头。
老师认真地说：“想象有一天妈妈离开了，并且永远都不会再回来了。”
迟樱点了点头，很快, 她又摇了摇头。她没有妈妈的记忆, 妈妈离开了怎么会难过？
老师有些困惑和苦恼, 但很快，她拍了拍脑袋，像是突然想起了些什么。
老师循循善诱地问：“迟樱，这个世界上你最喜欢谁？”
她的声音稚嫩却肯定，分外响亮：“外婆。”
“那你上台以后，就想象你最爱的外婆永远地离开你了，好吗？”
演出那天，迟樱只身站在偌大的舞台上，往下看去，是一片黑压压的人群。
看不见外婆在哪，她感到无依又无助。
如果外婆离开她了，她要怎么办？
外婆对她那么好，她不要她走。
胸腔里爆炸开了不可自抑的委屈和难过，她的泪水顺着奶白的脸颊大颗大颗地滚落。
再度开口，软糯的声音已经开始哽咽。
观众席响起了雷鸣般的掌声。
演出结束后，老师揉了揉她的脑袋：“真棒！”
那天，她被星探看中了。
后来，迟樱系统地学习表演，有幸遇到一位德高望重的、极富匠人精神的老师傅。
老师傅告诉她：“你这种哭的方式方法是不对的。”
“也许很利于初学者上道，但如果想成为一个真正的演员，一定要精益求精，包括对细微情感的拿捏和把控。”
虽然都是哭，都是流泪，但寄托的情感是不一样的。而眼睛，就是呈现这一切的窗户。
她习惯想象“失去外婆”的情景，情感中更多是一种生离死别的悲伤难过，以及对未知生活的害怕恐惧。
但剧本中所要求表现的情感，却并不都是这样。
老师傅说：“你流下的泪水应该是角色的泪水。”
“你要成为她，感受她，引导她，表现她。”
“话剧那晚，你哭，不是因为你失去了至亲的人，而是因为你流落街头、饥寒交迫。”
日后的演艺生涯中，迟樱很难再碰到像老师傅一样细致入微的导演。
绝大多数影视作品，都逐渐沦为快餐文化，他们不会去挖掘和苛责你的一个眼神。
即便如此，迟樱依然没有松怠。
不过，她这么多年都不曾犯过的错误，却在刚刚的试戏中重蹈覆辙了。她代入的不是角色，而是她自己。
角色的经历和她的经历并不一样，情感也不可能会是完全一样的。会有相似的地方，更会有浓度和深浅相异。
也难怪试戏老师说：“有一部分情绪可以更加突出，但是你没有抓到。”
主人公遗憾，但他并绝望，更不消沉。他的死亡很迅速，没有历经漫长的精神痛苦。他在追随理想的过程中从来没有丢失过信仰，他甚至甘之如饴。
迟樱想，是故事的表层轻而易举地撩拨了她的情绪，让她深陷到不合时宜的自我感动之中，一时竟忘记了，这是她前世的病床，还是舞台。
她紧了紧拳。以后一定要加强情绪管理，怎么能这样轻而易举地乱了分寸。
就当是个教训吧。
迟樱片刻失神的眼眸又明亮起来，她认真地鞠个一躬：“谢谢老师！”
迟樱转身准备离开，顾远琛喊住了她。
“等等，再给你一道题。”
顾远琛凝视着她。
湖光潋滟晴方好，就是迟樱此刻的眼睛。
他为之动容。
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