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如果换成普通人来提这件事，爱德华-戴维斯直接就会拒绝，但看着罗南那张年轻的面孔，却在仔细思考可行性。
相对论娱乐与华纳兄弟一直有合作，旗下的沙海娱乐的剧组几乎全都在华纳制片厂有驻地，虽然这几年沙海娱乐制作的影片数量不算多，顶级大制作上映的更是一部都没有，但成功率高的吓人。
爱德华-戴维斯很清楚，沙海娱乐的电影项目发起人无一例外都是这个叫做罗南-安德森的年轻人。
对方的成绩，已经引得华纳兄弟的高层侧目了，据说董事会已经有人提议尝试去收购相对论娱乐。
只是对方股权解构太过简单，最关键的片库几乎为零，董事会暂时还不是很重视。
但罗南-安德森这个人，却不能不让人重视。
一个成功率如此高的制片人，专门找到华纳，想要重新启动蝙蝠侠。
说不定真的是个救活蝙蝠侠电影的好机会。
从《蜘蛛侠》上映票房大爆以来，爱德华-戴维斯在漫改电影上做的动作也不少，比如挖《X战警》的墙角，数次接触布莱恩-辛格，想要让他去执导《超人归来》；比如亲自敲定由新科奥斯卡影后哈莉-贝瑞担任《猫女》的女主角等等。
对于其他制片人来说，或许蝙蝠侠是个糟糕的选择，但罗南-安德森或许真能带来不同。
毕竟，罗南-安德森过往三年的电影成绩实在是太辉煌了。
现在的市场的形势其实很明显，超级英雄电影兴起的时代已经来临了。
大卫-伯德这时候问道：“安德森先生，能具体说说你们对这部新电影的内容规划吗？”
罗南适时的把位置让给克里斯托弗-诺兰：“内容规划主要由克里斯完成，还是由他来说吧。”
克里斯托弗-诺兰知道对方握有版权，必须积极主动去争取，也不客气，直接说道：“我构思的故事虽然以《黑暗骑士归来》作为基础，但实际上从起源讲起，主要讲述布鲁斯-韦恩为铲除哥谭市的邪恶势力，走遍全球寻求办法，并且成为蝙蝠侠的历程，它将会是有关黑暗武士的影片中第一部从哥谭城外透视这座城市的影片，观众将看到全世界对哥谭市的看法，我会把它溶入到这座同伦敦、纽约和巴黎一样伟大的城市之中。”
大卫-伯德又问道：“刚刚你们说要以黑暗写实作为影片的风格，你打算怎么塑造哥谭？”
前面的蝙蝠侠电影，背景非常漫画化和夸张化。
说到最为擅长的电影制作上，克里斯托弗-诺兰信心十足，更有种当仁不让的自信：“一个夸张版的现代纽约，一个让人喘不过来的大都市，它能让人深陷其中，让认感到无边无际。我想让观众感觉到哥谭市是个既熟悉又危险的地方。”
他想了想，又强调道，“我给哥谭市的定义是纽约的加强黑暗版。”
爱德华-戴维斯和大卫-伯德听得非常认真，他们希望盘活蝙蝠侠电影，但又相对比较谨慎。
想要拯救蝙蝠侠电影并不容易，乔-舒马赫为《蝙蝠侠与罗宾》带来的糟糕体验，现在还停留在许多观众的心里，这些势必会影响到他们对于这个系列的信心，从而在新的蝙蝠侠电影上映时，选择观望乃至放弃。
想要铸造一个系列电影的辉煌，需要很多人付出太多太多，但想要毁掉一个成功的系列，只需要制作一部糟糕的影片就足够了。
克里斯托弗-诺兰的话还在继续：“从本质上来说，新的蝙蝠侠电影依然属于科幻影片的范畴。但与传统的蝙蝠侠有明显区别，我想要赋予他更多现实主义的风格，剧本、人设、道具以及动作打斗，都要与这一风格相吻合。”
“在我的影片里，布鲁斯-韦恩不再是神，他只是一个人。”克里斯托弗-诺兰再次强调道，“他有欲望，有悲伤，有感情，也会迷失，迷失后也需要重新找回自我。”
如果不能拍摄理想的黑暗写实风，他宁愿放弃蝙蝠侠电影，再跟罗南去寻找别的题材。
毕竟这个世界这么大，西方找不到合适的题材创意，还可以跑到东方去找。
等克里斯托弗-诺兰话音落下，罗南又说道：“蝙蝠侠电影需要救赎，布鲁斯-韦恩本身也需要救赎！”
大卫-伯德点点头：“蝙蝠侠确实需要新生。”
罗南笑了笑，说道：“超人、蝙蝠侠和蜘蛛侠是漫画超级英雄当之无愧的三巨头，总不能让蜘蛛侠一家独大吧？”
克里斯托弗-诺兰可以为蝙蝠侠电影带来新生，黑暗... -->>
如果换成普通人来提这件事，爱德华-戴维斯直接就会拒绝，但看着罗南那张年轻的面孔，却在仔细思考可行性。
相对论娱乐与华纳兄弟一直有合作，旗下的沙海娱乐的剧组几乎全都在华纳制片厂有驻地，虽然这几年沙海娱乐制作的影片数量不算多，顶级大制作上映的更是一部都没有，但成功率高的吓人。
爱德华-戴维斯很清楚，沙海娱乐的电影项目发起人无一例外都是这个叫做罗南-安德森的年轻人。
对方的成绩，已经引得华纳兄弟的高层侧目了，据说董事会已经有人提议尝试去收购相对论娱乐。
只是对方股权解构太过简单，最关键的片库几乎为零，董事会暂时还不是很重视。
但罗南-安德森这个人，却不能不让人重视。
一个成功率如此高的制片人，专门找到华纳，想要重新启动蝙蝠侠。
说不定真的是个救活蝙蝠侠电影的好机会。
从《蜘蛛侠》上映票房大爆以来，爱德华-戴维斯在漫改电影上做的动作也不少，比如挖《X战警》的墙角，数次接触布莱恩-辛格，想要让他去执导《超人归来》；比如亲自敲定由新科奥斯卡影后哈莉-贝瑞担任《猫女》的女主角等等。
对于其他制片人来说，或许蝙蝠侠是个糟糕的选择，但罗南-安德森或许真能带来不同。
毕竟，罗南-安德森过往三年的电影成绩实在是太辉煌了。
现在的市场的形势其实很明显，超级英雄电影兴起的时代已经来临了。
大卫-伯德这时候问道：“安德森先生，能具体说说你们对这部新电影的内容规划吗？”
罗南适时的把位置让给克里斯托弗-诺兰：“内容规划主要由克里斯完成，还是由他来说吧。”
克里斯托弗-诺兰知道对方握有版权，必须积极主动去争取，也不客气，直接说道：“我构思的故事虽然以《黑暗骑士归来》作为基础，但实际上从起源讲起，主要讲述布鲁斯-韦恩为铲除哥谭市的邪恶势力，走遍全球寻求办法，并且成为蝙蝠侠的历程，它将会是有关黑暗武士的影片中第一部从哥谭城外透视这座城市的影片，观众将看到全世界对哥谭市的看法，我会把它溶入到这座同伦敦、纽约和巴黎一样伟大的城市之中。”
大卫-伯德又问道：“刚刚你们说要以黑暗写实作为影片的风格，你打算怎么塑造哥谭？”
前面的蝙蝠侠电影，背景非常漫画化和夸张化。
说到最为擅长的电影制作上，克里斯托弗-诺兰信心十足，更有种当仁不让的自信：“一个夸张版的现代纽约，一个让人喘不过来的大都市，它能让人深陷其中，让认感到无边无际。我想让观众感觉到哥谭市是个既熟悉又危险的地方。”
他想了想，又强调道，“我给哥谭市的定义是纽约的加强黑暗版。”
爱德华-戴维斯和大卫-伯德听得非常认真，他们希望盘活蝙蝠侠电影，但又相对比较谨慎。
想要拯救蝙蝠侠电影并不容易，乔-舒马赫为《蝙蝠侠与罗宾》带来的糟糕体验，现在还停留在许多观众的心里，这些势必会影响到他们对于这个系列的信心，从而在新的蝙蝠侠电影上映时，选择观望乃至放弃。
想要铸造一个系列电影的辉煌，需要很多人付出太多太多，但想要毁掉一个成功的系列，只需要制作一部糟糕的影片就足够了。
克里斯托弗-诺兰的话还在继续：“从本质上来说，新的蝙蝠侠电影依然属于科幻影片的范畴。但与传统的蝙蝠侠有明显区别，我想要赋予他更多现实主义的风格，剧本、人设、道具以及动作打斗，都要与这一风格相吻合。”
“在我的影片里，布鲁斯-韦恩不再是神，他只是一个人。”克里斯托弗-诺兰再次强调道，“他有欲望，有悲伤，有感情，也会迷失，迷失后也需要重新找回自我。”
如果不能拍摄理想的黑暗写实风，他宁愿放弃蝙蝠侠电影，再跟罗南去寻找别的题材。
毕竟这个世界这么大，西方找不到合适的题材创意，还可以跑到东方去找。
等克里斯托弗-诺兰话音落下，罗南又说道：“蝙蝠侠电影需要救赎，布鲁斯-韦恩本身也需要救赎！”
大卫-伯德点点头：“蝙蝠侠确实需要新生。”
罗南笑了笑，说道：“超人、蝙蝠侠和蜘蛛侠是漫画超级英雄当之无愧的三巨头，总不能让蜘蛛侠一家独大吧？”
克里斯托弗-诺兰可以为蝙蝠侠电影带来新生，黑暗... -->>
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