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    汝窑瓷器,器胎均为灰白色,深浅有别,与燃烧后的香灰相似,故俗称“香灰胎”,这是鉴定汝窑瓷的要点之一。

    而汝窑瓷釉的基本色调是一种淡淡的天青色,俗称“鸭蛋壳青色”,有的稍微深一些,有的稍微浅一些,不过基本离不开淡天青这个基本色调,这种青的色调比较稳定,变化较少,釉面无光泽的居多,釉层不厚,随造型的转着变化,呈现浓淡深浅的层次变化。

    釉面开裂纹片,多为错落有致的极细纹片,透明无色似冰裂,俗称“蟹爪纹”。

    这基本就是汝窑瓷的大致特性。

    等周明落也跟上前后,方叔同亦从张笑扬手中接过了纸盒,随后就当着三人的面打开了盒子,而一个有着淡青釉色的青釉碗也呈现在了三人眼前。

    碗很漂亮,大致有十多公分的口径,七八厘米高。

    而这个碗的基本特征也都蕴含了汝窑瓷的显著特点,“蟹爪纹”、“鱼鳞状开片”“香灰胎”以及釉色呈天青色。

    可在这些特征之下,青釉碗的底部却有着一个非常明确的底款,“大清雍正年制”六个大字。

    这就是整个青釉碗的表象,若是不看底款只从其器征判断,那几乎就是正儿八经的真正汝窑瓷,一加上这个底款就很容易让人发晕。

    当初的方叔同也是见到这个底款后,才以为它是雍正年的仿品。

    而且众所周知雍正时期仿汝窑瓷几乎达到历史最高水平,能做的以假乱真似乎也不为过,不过问题是当方叔同回到新川,请来另一个瓷器鉴赏方面的大家过来帮他掌眼时,对方却对这个底款发出了不同见解。

    那位言道这青釉碗,可能是真正从宋代流传下来的汝窑瓷,而那个底款却是后来人为加上去的。

    他这么说的依据就是这青釉碗从头到尾,所有的一切特征都没有一丝模仿痕迹!

    是的,没有模仿痕迹,这听起来似乎是很玄乎的话,其实却很容易理解,我们仿制宋代的瓷器一定要模仿那个时期的韵味,可宋代当时的人却不是模仿,而是自主创作,想怎么弄就怎么弄,那种随意的感觉别人是模仿不出来的。

    你不管怎么模仿,都脱不掉一个刻意、伪装的嫌疑。

    举个例子,你模仿刘德华唱歌不管模仿的再像,哪怕一百个人听了就有九十九人说你们俩唱的一摸一样,可模仿者在模仿中总有一种刻意去学刘德华声音的趋势,而不是自然天生就唱成那样。

    清雍正时期流传下来的模仿瓷器,还真没有哪一件能达到像这青釉碗如此洒脱的,其他模仿出来的汝窑瓷,总能在整体上找到一点模仿的刻意痕迹。

    但这一件却根本没有。

    这也是后来让不少瓷器鉴赏大家们头晕目眩的地方,有那个“大清雍正年制”的底款在,那个青釉碗是雍正年制品的可能性就极大,至少在五成以上,可他们却从没见过如此出色,没有一丝模仿痕迹,彷如浑然天成一样的模仿品。

    那瓷器上的韵味,无一不流露着一种自然,洒脱的随意性。

    说起来这也只是一种感觉,就像是周明落观看过的那把黄花梨交椅一样,它虽然做的很逼真,却少了一种真品的韵味。

    只有那些真正的大家才能看出那... -->>

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