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前言：如我以前所说——李健是一个标杆，他名次好，说明整体发挥不好；他名次不好，说明整体发挥好。
第一首，韩红《我很丑可是我很温柔》。与其说她自称的身体吃不消了，更贴切的说法，也许是1星期一首歌的准备周期她已经跟不上了——在她自己的标准下。
虽然从名字上看，这首歌和她很“适合”，但唱出来的效果，却不是精确到每一个字都“适合”的感觉。
相比于副歌，主歌部分她唱得……也就是歌手水平，而不是歌唱家的范儿。（虽然副歌，特别是第一遍的副歌，也存在不少问题。）
或者说，这个锅不完全在韩红，更大的问题是，这编曲的格局远远大于主旋律本身，在不大改旋律的前提下，既要求演唱出的情感前后契合递进，又要求演唱和词曲的契合精确到每一个字，基本是不可能的事情。在这冲突之间，韩红试图平衡的结果是无论从哪边为基准去看，都差些味道。
再加上“体力不行”了，或者说练习不够充分，以她的标准，苛刻一点儿来说，这次接近唱砸了。
第二首，谭维维《往日时光》。
她唱这首歌，像是应了一句话——“不是你喜欢就等于你懂”。
谭喜欢这首歌，因为她知道这首歌好，但这是从听众的立场出发。而从演唱者的立场出发，她对这首歌的理解还不够。
她唱着“海拉尔”，唱着“三套车”，唱着“伊敏河”，唱着“手风琴”，这些词在她的歌声中，能够集体勾勒出一个氛围，却也仅仅如此，并没有赋予每一个词独立的形象。也就是说，她唱出了优美的画面，却不是立体的形象。
这个区别，往往就是歌手和歌唱家的差距。
不过，就一个星期的再创作周期来说，不可能让歌手突然拥有这样的积淀。
另外，这歌的编曲很好很强大。但她的吟唱部分，可以和第一季林志炫的《opera》对比，差距比较明显了。
而后面的高音部分，离唱砸了不远了。
如果以完美为标准，这歌的词和编，谭的人文素养和硬唱功，都还不足以驾驭。
虽然说节目叫《我是歌手》，但仅仅是歌手的境界，却不容易取得好名次的。
不过，不得不说，不穿高跟鞋的女孩子，我喜欢你啊~
第三首，孙楠《全部的爱》。
填词不错，情感到位，但名次低理所当然。
如果把歌手和医生类比的话，孙楠这个医生，能够配出各种各样的药方，但这些药方里，总有一味黄连。（这里的黄连只是一个比喻）
无论是《不见不散》还是《你快回来》，或者《净土》，孙楠那些成功的演唱里，总有相同的“一味药”。
回到这首歌，他填的词，和他擅长运用的那味药，实在是不搭配啊……而且，一个星期的雕琢，实在是不够。不少地方的细节，无论是编曲还是演唱，都不够完美，还有上升的空间。而考虑到这是新词，锅甩在演唱还是编曲上，却是不好分辨了。
也许，这词和曲，由张学友来唱，会成为一代经典。
返场，李佳薇《勇敢》。
歌词的质量就不吐槽了。
李的演唱，没有洗去张惠妹的影子，从头到尾都是“我能这么唱”，没有“我想这么唱”。
说得不好听一点儿，李佳薇已经过25岁了，正在学习的黄金时期，如果继续只唱这水平的歌，再过十年，好一点儿就是又一个李翊君，不好一点儿就是又一个卓依婷了。
第四首，李健《月光》。
又是往歌里加料，也不违合。
但问题是，这一次加的东西不仅仅是演奏也不是他自己在唱了——《送别》由小孩子唱本是很适合的事情，但能唱好《送别》的小孩子，别说合唱了，独唱都难。
电吉他奏《送别》的间奏，去作为这首歌的间奏，配合... -->>
前言：如我以前所说——李健是一个标杆，他名次好，说明整体发挥不好；他名次不好，说明整体发挥好。
第一首，韩红《我很丑可是我很温柔》。与其说她自称的身体吃不消了，更贴切的说法，也许是1星期一首歌的准备周期她已经跟不上了——在她自己的标准下。
虽然从名字上看，这首歌和她很“适合”，但唱出来的效果，却不是精确到每一个字都“适合”的感觉。
相比于副歌，主歌部分她唱得……也就是歌手水平，而不是歌唱家的范儿。（虽然副歌，特别是第一遍的副歌，也存在不少问题。）
或者说，这个锅不完全在韩红，更大的问题是，这编曲的格局远远大于主旋律本身，在不大改旋律的前提下，既要求演唱出的情感前后契合递进，又要求演唱和词曲的契合精确到每一个字，基本是不可能的事情。在这冲突之间，韩红试图平衡的结果是无论从哪边为基准去看，都差些味道。
再加上“体力不行”了，或者说练习不够充分，以她的标准，苛刻一点儿来说，这次接近唱砸了。
第二首，谭维维《往日时光》。
她唱这首歌，像是应了一句话——“不是你喜欢就等于你懂”。
谭喜欢这首歌，因为她知道这首歌好，但这是从听众的立场出发。而从演唱者的立场出发，她对这首歌的理解还不够。
她唱着“海拉尔”，唱着“三套车”，唱着“伊敏河”，唱着“手风琴”，这些词在她的歌声中，能够集体勾勒出一个氛围，却也仅仅如此，并没有赋予每一个词独立的形象。也就是说，她唱出了优美的画面，却不是立体的形象。
这个区别，往往就是歌手和歌唱家的差距。
不过，就一个星期的再创作周期来说，不可能让歌手突然拥有这样的积淀。
另外，这歌的编曲很好很强大。但她的吟唱部分，可以和第一季林志炫的《opera》对比，差距比较明显了。
而后面的高音部分，离唱砸了不远了。
如果以完美为标准，这歌的词和编，谭的人文素养和硬唱功，都还不足以驾驭。
虽然说节目叫《我是歌手》，但仅仅是歌手的境界，却不容易取得好名次的。
不过，不得不说，不穿高跟鞋的女孩子，我喜欢你啊~
第三首，孙楠《全部的爱》。
填词不错，情感到位，但名次低理所当然。
如果把歌手和医生类比的话，孙楠这个医生，能够配出各种各样的药方，但这些药方里，总有一味黄连。（这里的黄连只是一个比喻）
无论是《不见不散》还是《你快回来》，或者《净土》，孙楠那些成功的演唱里，总有相同的“一味药”。
回到这首歌，他填的词，和他擅长运用的那味药，实在是不搭配啊……而且，一个星期的雕琢，实在是不够。不少地方的细节，无论是编曲还是演唱，都不够完美，还有上升的空间。而考虑到这是新词，锅甩在演唱还是编曲上，却是不好分辨了。
也许，这词和曲，由张学友来唱，会成为一代经典。
返场，李佳薇《勇敢》。
歌词的质量就不吐槽了。
李的演唱，没有洗去张惠妹的影子，从头到尾都是“我能这么唱”，没有“我想这么唱”。
说得不好听一点儿，李佳薇已经过25岁了，正在学习的黄金时期，如果继续只唱这水平的歌，再过十年，好一点儿就是又一个李翊君，不好一点儿就是又一个卓依婷了。
第四首，李健《月光》。
又是往歌里加料，也不违合。
但问题是，这一次加的东西不仅仅是演奏也不是他自己在唱了——《送别》由小孩子唱本是很适合的事情，但能唱好《送别》的小孩子，别说合唱了，独唱都难。
电吉他奏《送别》的间奏，去作为这首歌的间奏，配合... -->>
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