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烦君最相警，我亦举家清。
蝉
这首蝉我也喜欢得紧。
“五更疏欲断，一树碧无情。”钟惺说：“‘碧无情’三字冷极幻极。”一二联读之而下，正是情难自禁，悲愤难平。三四联却微微舒缓了情绪，唯余长叹。
诗人的一生长年波流于各幕府之间，夹在朋党倾轧的缝隙中，倍受排挤。流莺、蝉、柳、高松、牡丹等诸多咏物诗是诗人一生自我形象的意喻。
我相信李商隐是一个有政治主见的诗人，否则不会在李党失势时“不惮牵牛妒”追随郑亚前往桂林，他也在诸多诗文中肯定李德裕的政治远识与政治作为，但也正因此他陷入了一个可怕的旋涡中。
政治的可爱在于它是一个书生的至高抱负，高楼上可泽天下苍生，政治的可憎在于它是一种权利的集合，在欲望的引领下他滋生着阴谋，猜忌，互斥，仇视，暗杀。唐朝末期的皇宫内廷为宦官掌握，皇帝受制于家奴，食金吞玉求仙，政事堂为庸才所控，只为权力纷争，排除异已。年轻的李商隐大概一心只想到家国天下这个政治美梦，其实大多有抱负而终一无所成的文人都只看到政治美丽光明的一面，而不去正视政治同时天生的丑陋黑暗，而当认识到政治双重面目时，他们才知道自己的无能为力。
直到在漫成五章里，他才开始思考一步步走过来，路如何越走越险。但此时他已经无法抽身了，在昔日旧主令狐楚去世后，他娶了为李党所重的王茂元的女儿，为令狐楚之子令狐綯等“牛党”谓其“背恩”负上“背恩”之名的李商隐受到日愈得势的“牛党”的排济，漂泊如梗泛，中年之后，景况日下，生活窘迫，痛失挚友，骨肉分离，丧失爱妻若说刘蕡死时他还能哭的话，那么王氏的离去大概是连泪也流不出来了。
读李商隐，想着他从早年“活狱”的愤然请辞，到暮年时他的怯惧，以诗谒权，从早年的“欲回天地”到暮年心怀“世界微尘里，吾宁爱与憎。”的出世之念，越读越是沧桑，读其一生诗，读其一生人，不能不叹。
无法指责他什么，一腔热血是怎样在冰火交织中慢慢变凉？李商隐的悲断不是那纤细的忧伤，他的悲是一种冷静而抑制的痛，终还是抑制不住，任情感在百转千回后倾泻而下，无人的深谷里喧响着万千飞雪。
天地终于在诗人的目下踉跄遥远，唯有风雨满江楼。“凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。（风雨）” 读商隐的诗，唯读至夜雨寄北饮了一杯暖酒：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”在这寒雨入夜的山地中，友情如一点如豆的烛灯，虽然微弱还是温暖了诗人凄清的凉夜。
文章憎命达，我们不能假设李商隐若平步青云是否会给晚唐带来全新的政治面貌，然若不是命运一次次把诗人逼入绝境，断是不会有李商隐那丽绝的无题诗的产生，无题之境犹如杜鹃啼血莺饮泪，珠泪凝玉，血色的圆珠抛起，在碧色的空中划过一道优美的弧，然后不能遏止地碎了。你读到了一种残酷的美，如果你悲悯着，那么你的心也就跟着一起碎。
无题的绝美是诗人最后的舞。
无题的绝美是渐渐绝望的美。
“非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”
李商隐这首有感微讽地道出了他朦胧诗中其实并非全是有所寄托，当对政治的热情渐渐熄灭时，他已完全地进入了诗的另一个境界中：“更在瑶台十二层”的紫府仙人，云雨丹枫中“微生尽恋人间乐”的神女襄王“月中霜里斗婵娟”的青女素娥，碧城的女冠，祠中的圣女，宋玉，贾生
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”
“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”
“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤又飞翼，心有灵犀一点通。”
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
这是李商隐的诗，李商隐的牡丹。
王安石曾赞李商隐：“唐人知学老杜而得其藩篱者，惟义山一人而已。”他的诗如同收了幕天的萧萧云雨，当是杜诗胸怀万物的大气象，他的诗境是浩浩天地间无休无止地零起了飘忽的暮雨，于是化沉郁顿挫为高清森冷；他的诗语又在李贺的瑰奇中，揉入了欲语还休，一唱数叹，于是凄艳优婉。
在这些低圩的回吟里，李商隐把身世与情感用诗之梭纵经横纬，密密罗织。他无疑可比巧手的星娥，在沉霜的夜深里他织出了一张张美幻绝伦的华锦，色泽在佳人的明眸里随横波流转，明晦轮转的光影幻化间绽放成朵朵惊艳的繁花。
诗人四十七岁所作之锦瑟一诗，无疑把他这种雾里繁花般的诗境推向了极致。
锦瑟无端五十弦，一筝一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
锦瑟
元好问诗云：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”——义山诗巧于用典，这些诗章曲尽笔意，一唱数叹，千古垂思之下依旧惘然，自恨无人能注义山诗之百转千回以解心惑。
这首锦瑟更是素称难解，吟咏之下，众说纷纭。
听琴瑟说，悼亡说，自况说，喻诗说一支锦瑟五十六字，就把要说的，没说的，都说尽了。
无题，无解？无数解？
其实无可指实才正是李商隐诗的独特之处，沉吟时，万念俱出，而又万念俱灭，唯留下那不可言说的幻美真实地存在。
“词林枝叶三春尽。”
“鸟啼花落人何在？”
大中十三年的又一个春暮，四十七岁的李商隐病卒于郑州。
冬日的雨丝寒寒地透入衣衫，在这样的天气里读李商隐该是要燃一盏柔柔的灯，再温一杯暖暖的酒的，已经说得太多，却还是不能言及万一。那么今夜就什么也不必言吧，把无法商讨的生命之重与生命之轻尽付给晚暮里这飘灯的珠箔。
明朝，告别商隐，还我一个不必思考的春晴。
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烦君最相警，我亦举家清。
蝉
这首蝉我也喜欢得紧。
“五更疏欲断，一树碧无情。”钟惺说：“‘碧无情’三字冷极幻极。”一二联读之而下，正是情难自禁，悲愤难平。三四联却微微舒缓了情绪，唯余长叹。
诗人的一生长年波流于各幕府之间，夹在朋党倾轧的缝隙中，倍受排挤。流莺、蝉、柳、高松、牡丹等诸多咏物诗是诗人一生自我形象的意喻。
我相信李商隐是一个有政治主见的诗人，否则不会在李党失势时“不惮牵牛妒”追随郑亚前往桂林，他也在诸多诗文中肯定李德裕的政治远识与政治作为，但也正因此他陷入了一个可怕的旋涡中。
政治的可爱在于它是一个书生的至高抱负，高楼上可泽天下苍生，政治的可憎在于它是一种权利的集合，在欲望的引领下他滋生着阴谋，猜忌，互斥，仇视，暗杀。唐朝末期的皇宫内廷为宦官掌握，皇帝受制于家奴，食金吞玉求仙，政事堂为庸才所控，只为权力纷争，排除异已。年轻的李商隐大概一心只想到家国天下这个政治美梦，其实大多有抱负而终一无所成的文人都只看到政治美丽光明的一面，而不去正视政治同时天生的丑陋黑暗，而当认识到政治双重面目时，他们才知道自己的无能为力。
直到在漫成五章里，他才开始思考一步步走过来，路如何越走越险。但此时他已经无法抽身了，在昔日旧主令狐楚去世后，他娶了为李党所重的王茂元的女儿，为令狐楚之子令狐綯等“牛党”谓其“背恩”负上“背恩”之名的李商隐受到日愈得势的“牛党”的排济，漂泊如梗泛，中年之后，景况日下，生活窘迫，痛失挚友，骨肉分离，丧失爱妻若说刘蕡死时他还能哭的话，那么王氏的离去大概是连泪也流不出来了。
读李商隐，想着他从早年“活狱”的愤然请辞，到暮年时他的怯惧，以诗谒权，从早年的“欲回天地”到暮年心怀“世界微尘里，吾宁爱与憎。”的出世之念，越读越是沧桑，读其一生诗，读其一生人，不能不叹。
无法指责他什么，一腔热血是怎样在冰火交织中慢慢变凉？李商隐的悲断不是那纤细的忧伤，他的悲是一种冷静而抑制的痛，终还是抑制不住，任情感在百转千回后倾泻而下，无人的深谷里喧响着万千飞雪。
天地终于在诗人的目下踉跄遥远，唯有风雨满江楼。“凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。（风雨）” 读商隐的诗，唯读至夜雨寄北饮了一杯暖酒：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”在这寒雨入夜的山地中，友情如一点如豆的烛灯，虽然微弱还是温暖了诗人凄清的凉夜。
文章憎命达，我们不能假设李商隐若平步青云是否会给晚唐带来全新的政治面貌，然若不是命运一次次把诗人逼入绝境，断是不会有李商隐那丽绝的无题诗的产生，无题之境犹如杜鹃啼血莺饮泪，珠泪凝玉，血色的圆珠抛起，在碧色的空中划过一道优美的弧，然后不能遏止地碎了。你读到了一种残酷的美，如果你悲悯着，那么你的心也就跟着一起碎。
无题的绝美是诗人最后的舞。
无题的绝美是渐渐绝望的美。
“非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。”
李商隐这首有感微讽地道出了他朦胧诗中其实并非全是有所寄托，当对政治的热情渐渐熄灭时，他已完全地进入了诗的另一个境界中：“更在瑶台十二层”的紫府仙人，云雨丹枫中“微生尽恋人间乐”的神女襄王“月中霜里斗婵娟”的青女素娥，碧城的女冠，祠中的圣女，宋玉，贾生
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”
“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”
“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤又飞翼，心有灵犀一点通。”
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
这是李商隐的诗，李商隐的牡丹。
王安石曾赞李商隐：“唐人知学老杜而得其藩篱者，惟义山一人而已。”他的诗如同收了幕天的萧萧云雨，当是杜诗胸怀万物的大气象，他的诗境是浩浩天地间无休无止地零起了飘忽的暮雨，于是化沉郁顿挫为高清森冷；他的诗语又在李贺的瑰奇中，揉入了欲语还休，一唱数叹，于是凄艳优婉。
在这些低圩的回吟里，李商隐把身世与情感用诗之梭纵经横纬，密密罗织。他无疑可比巧手的星娥，在沉霜的夜深里他织出了一张张美幻绝伦的华锦，色泽在佳人的明眸里随横波流转，明晦轮转的光影幻化间绽放成朵朵惊艳的繁花。
诗人四十七岁所作之锦瑟一诗，无疑把他这种雾里繁花般的诗境推向了极致。
锦瑟无端五十弦，一筝一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
锦瑟
元好问诗云：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”——义山诗巧于用典，这些诗章曲尽笔意，一唱数叹，千古垂思之下依旧惘然，自恨无人能注义山诗之百转千回以解心惑。
这首锦瑟更是素称难解，吟咏之下，众说纷纭。
听琴瑟说，悼亡说，自况说，喻诗说一支锦瑟五十六字，就把要说的，没说的，都说尽了。
无题，无解？无数解？
其实无可指实才正是李商隐诗的独特之处，沉吟时，万念俱出，而又万念俱灭，唯留下那不可言说的幻美真实地存在。
“词林枝叶三春尽。”
“鸟啼花落人何在？”
大中十三年的又一个春暮，四十七岁的李商隐病卒于郑州。
冬日的雨丝寒寒地透入衣衫，在这样的天气里读李商隐该是要燃一盏柔柔的灯，再温一杯暖暖的酒的，已经说得太多，却还是不能言及万一。那么今夜就什么也不必言吧，把无法商讨的生命之重与生命之轻尽付给晚暮里这飘灯的珠箔。
明朝，告别商隐，还我一个不必思考的春晴。