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【摘要通过对律诗和绝句“拗救”的类型分析和孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用,以及律诗和绝句的格律变格的规律,推断出律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡,并非律绝诗歌“拗救”的主要原因;律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个:第一,避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题;第二,在创作中,为了符合律绝诗歌的格律。
关键词:律诗绝句拗救原因
在探讨律绝诗歌“拗救”的原因之前,我想先跟大家回顾一下律绝诗歌的格律,这样为了让大家更好地去了解“拗救”这一个问题。
律绝诗歌的格律,指的是句子的平仄格式。五言律诗绝句主要有四种格式:
一、平仄脚句型:--
二、仄平脚句型:---
三、仄仄脚句型:---
四、平平脚句型:--
七言律诗绝句主要有四种格式:
一、平仄脚句型:----
二、仄平脚句型:---
三、仄仄脚句型:---
四、平平脚句型:----
律诗和绝句是换照固定的平仄去写的,有其自己的一套规律。这是众所周知的事情。前人在律绝诗歌创作的时候,不是句句能够符合平仄的。因此,古人把律绝诗歌中不符合平仄的称为“拗句”虽然如此,但是他们有补救的方法,使其符合律绝诗歌的规律——就是律绝诗歌句中该用平声的用了仄声,他们就在后面适当的地方用平声来补救。这就是我们所讲的“拗救”
“拗救”分为:本句自救,又叫“孤平拗救”;对句相救。对句相救又分为:大救和小救。
很多人认为,律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡,这是律绝诗歌“拗救”的主要原因。事实上是否这样?下面我举例子来证明一下:
一、孤平拗救,就是指:在律绝诗歌“仄平脚”句中,如果在五言或七言,第一个字或第三个字用了仄声,这就是犯了“孤平”(孤平是指,在“仄平脚”句中除了韵脚外,只有一个平声)。但是,我们可以在五言或七言的句中,第三个字或第五个字用上一个平声,我们就可以补偿这个毛病。例如:
五言:不2敢高声语,恐惊天上人。(唐?李白夜宿山寺)
出句的平仄是:--
对句的平仄应该是:---
但是在对句中“恐”字是仄声,所以在第三字用平声“天”字来补救,平仄是:---
因为七言的“仄平脚”句的平仄是:---(出句的平仄是:----)
因此可以推出七言“仄平脚”句拗救后的格式是:---
因此,我们就拗救后,无论五言和七言,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
二、大拗救,是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中,如果在五言或七言,第四个字或第六个字用了仄声,那么我们必须在它们的对句,第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中,凡是遇到这种句型,必救。例如:
五言:远送从此别3,青山空复4情。(唐?杜甫奉济驿重送严公四韵)
出句的平仄应该是:--
对句的平仄应该是:---
但是在出句中,第四个字“此”字是仄声,格式变为:-
所以在对句中,第三个字必须用平声“空”字,格式是:----
因为七言的“平仄脚”句的平仄是:----(出句的平仄是:---)
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是:----(对句的平仄是:---)
因此,我们就拗救后,无论五言和七言,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
三、小拗救,是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中,如果在五言或七言,第三个字或第五个字用了仄声,可以在它们的对句,第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中,凡是遇到这种句型,可救可补救。一般前人在律绝诗歌创作中用救。例如:
五言:寂寂5竟何待?朝朝空自归。(唐?孟浩然留别王维)
出句的平仄应该是:--
对句的平仄应该是:---
但是在出句中,第三个字“竟”字是仄声,格式变为:-
所以在对句中,第三个字必须用平声“空”字,格式是:----
因为七言的“平仄脚”句的平仄是:----(出句的平仄是:---)
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是:----(对句的平仄是:---)
因此,我们就拗救后,无论五言和七言律绝诗歌,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
从上述论证来看“拗救”是为了平衡律绝诗歌句中的平仄的数量,相对与律绝诗歌的平仄基本句型来说,是成立的。但是,这是律绝诗歌“拗救”的主要原因吗?下面,我又从两方面来论证这个问题:
第一,孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用。
(一)大拗和孤平拗救的并用。
举例:高阁6客7竟去,小园花乱飞。(唐?李商隐落花)
出句的平仄是:(换理,这里的第三个字是平声,格... -->>
【摘要通过对律诗和绝句“拗救”的类型分析和孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用,以及律诗和绝句的格律变格的规律,推断出律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡,并非律绝诗歌“拗救”的主要原因;律绝诗歌中的“拗救”的主要原因有两个:第一,避免律绝诗歌在创作中所犯的“孤平”问题;第二,在创作中,为了符合律绝诗歌的格律。
关键词:律诗绝句拗救原因
在探讨律绝诗歌“拗救”的原因之前,我想先跟大家回顾一下律绝诗歌的格律,这样为了让大家更好地去了解“拗救”这一个问题。
律绝诗歌的格律,指的是句子的平仄格式。五言律诗绝句主要有四种格式:
一、平仄脚句型:--
二、仄平脚句型:---
三、仄仄脚句型:---
四、平平脚句型:--
七言律诗绝句主要有四种格式:
一、平仄脚句型:----
二、仄平脚句型:---
三、仄仄脚句型:---
四、平平脚句型:----
律诗和绝句是换照固定的平仄去写的,有其自己的一套规律。这是众所周知的事情。前人在律绝诗歌创作的时候,不是句句能够符合平仄的。因此,古人把律绝诗歌中不符合平仄的称为“拗句”虽然如此,但是他们有补救的方法,使其符合律绝诗歌的规律——就是律绝诗歌句中该用平声的用了仄声,他们就在后面适当的地方用平声来补救。这就是我们所讲的“拗救”
“拗救”分为:本句自救,又叫“孤平拗救”;对句相救。对句相救又分为:大救和小救。
很多人认为,律绝诗歌中的“拗救”是为了使诗句中的“平声”和“仄声”之间的数量平衡,这是律绝诗歌“拗救”的主要原因。事实上是否这样?下面我举例子来证明一下:
一、孤平拗救,就是指:在律绝诗歌“仄平脚”句中,如果在五言或七言,第一个字或第三个字用了仄声,这就是犯了“孤平”(孤平是指,在“仄平脚”句中除了韵脚外,只有一个平声)。但是,我们可以在五言或七言的句中,第三个字或第五个字用上一个平声,我们就可以补偿这个毛病。例如:
五言:不2敢高声语,恐惊天上人。(唐?李白夜宿山寺)
出句的平仄是:--
对句的平仄应该是:---
但是在对句中“恐”字是仄声,所以在第三字用平声“天”字来补救,平仄是:---
因为七言的“仄平脚”句的平仄是:---(出句的平仄是:----)
因此可以推出七言“仄平脚”句拗救后的格式是:---
因此,我们就拗救后,无论五言和七言,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
二、大拗救,是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中,如果在五言或七言,第四个字或第六个字用了仄声,那么我们必须在它们的对句,第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中,凡是遇到这种句型,必救。例如:
五言:远送从此别3,青山空复4情。(唐?杜甫奉济驿重送严公四韵)
出句的平仄应该是:--
对句的平仄应该是:---
但是在出句中,第四个字“此”字是仄声,格式变为:-
所以在对句中,第三个字必须用平声“空”字,格式是:----
因为七言的“平仄脚”句的平仄是:----(出句的平仄是:---)
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是:----(对句的平仄是:---)
因此,我们就拗救后,无论五言和七言,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
三、小拗救,是指在律绝诗歌的出句是平仄脚句型中,如果在五言或七言,第三个字或第五个字用了仄声,可以在它们的对句,第三个字或第五个字用平声补救。律绝诗歌中,凡是遇到这种句型,可救可补救。一般前人在律绝诗歌创作中用救。例如:
五言:寂寂5竟何待?朝朝空自归。(唐?孟浩然留别王维)
出句的平仄应该是:--
对句的平仄应该是:---
但是在出句中,第三个字“竟”字是仄声,格式变为:-
所以在对句中,第三个字必须用平声“空”字,格式是:----
因为七言的“平仄脚”句的平仄是:----(出句的平仄是:---)
因此可以推出七言“平仄脚”句拗救后的格式是:----(对句的平仄是:---)
因此,我们就拗救后,无论五言和七言律绝诗歌,它们句中的平声个数是:5或7,仄声个数是:5或7。它们是平衡的。
从上述论证来看“拗救”是为了平衡律绝诗歌句中的平仄的数量,相对与律绝诗歌的平仄基本句型来说,是成立的。但是,这是律绝诗歌“拗救”的主要原因吗?下面,我又从两方面来论证这个问题:
第一,孤平拗救和对句相救在律绝诗歌创作中的并用。
(一)大拗和孤平拗救的并用。
举例:高阁6客7竟去,小园花乱飞。(唐?李商隐落花)
出句的平仄是:(换理,这里的第三个字是平声,格... -->>
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