与粤语电影有关 (1/2)

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    先从粤语片谈起，起因是叫精装难兄难弟的一部电影。这是一部热门电视剧的电影版本，非常的好笑。但大家对它的关注却非是它的搞笑，而是其中的映射和对粤语片的致敬，记得将王晶卫（黄子华）带进电视中的那个胖老头吧！那正是粤语片时代的著名导演楚原。

    有一个很简单但又很困扰大家的问题，什么是粤语片？首先要说的是，粤语片是对一个时代的特有名词，即五六十年代更或七十年代的香港产的粤语对白电影，很明显，这是本土色彩很浓的一种电影形式，它的资金、人员、市场基本上都立足本土，这些电影在香港持续了有数十年（期间香港也生产国语片）。后来随着香港经济的发展，加上其地理优势，香港逐步在通俗文化上成为一个地区的输出中心，这时让人听不懂的粤语片便显得局促不合适宜了，于是从七十年代开始香港的粤语片便逐渐被国语片所取代。正因为如此，后来的香港电影才逐步在人才和资金以及市场上形成一种良性循环，终于使香港电影发扬光大，成为东方的好莱坞。

    这里要特别说说关于粤语片与国语片的区别，我们看到，粤语片只有粤语对白，而国语片通常就有国粤语两种对白（有些粤语片也有国语版，但这和译制片类似，与国语片不同，所以，单从字眼上看，那区分并不十分精确）。实际上我们并不能单从对白的语言选择上来理解二者的区别，粤语片和国语片是两种电影观念的区分，一种是立足本土的，在语言、习俗、片种和内容上都立足香港本地；另一种是开放的、交流的，虽然影片各方面也都有市场的兼顾。而国语片之所以被称为国语片，就像国语唱片一样，最先都是为了台湾的市场而名的。

    之后香港电影在南洋、日本、大陆都很风光，像电影上海滩赌圣这部电影更是在演员上出现两个版本，我们看到的女主角是巩俐，但台湾观众看到的却分明是方季惟。香港的粤语片有其局促狭窄的地方，但也有优秀的一面，并且对国语片有着极大的影响和推动，比如楚原的新七十二家房客和许冠文的半斤八两就对香港后来的喜剧电影有着深远的影响。电影精装难兄难弟对粤语片的致敬，既代表了香港电影人的一份回忆，也代表了香港电影人欲重振市道的一种精神。另外一提，杜琪锋的处女作，八零年的碧水寒山夺命金就是一部粤语片。

    五六十年代的电影，我们有许多记忆，比如日本电影大师黑泽明的作品，比如我国那些战争电影，再比如好莱坞的那些经典名片。但对于香港呢？我们的记忆仿佛到八十年代左右便止住了，即便有个风靡的少林寺，许多人也以为是内地制造的，前不久张彻先生死了，于是我们便有机会在纪念中轻轻捅破纸缝，略窥到那些时代香港电影印象。而粤语片时代的最经典电影就是精装难兄难弟中出现的黄飞鸿了，对于我们来讲，徐克王晶制造的李连杰式黄飞鸿也许更鲜活，但由胡鹏等导演的粤语片黄飞鸿系列比前者更有理由称之为奇迹。这里有个数据，单胡鹏一个所导的黄飞鸿电影便有58部之多，这绝对是个世界记录。倘若没有香港电影的话，我想... -->>

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