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满江红一翦蔫红(作者/闲如野鹤)
一翦蔫红,荷桥下、十分娇色。凌水面、洛神尘步,激情时刻。千种相思云动处,万般幽梦风翻侧。醉时妆、掩面欲何言,真堪惜。
轻盈笑,娉婷立。蛮素舞,耶溪涤。弄空中香袖,向人飘逸。怀抱芳馨摇露雨,柄擎翠盖迎朝日。出污池、不染半丝泥,天然质。
这首满江红,运用了拟人的手法,引典陈铺,幻化飘逸,且情景交融,荷的美人神态,描摹得活灵活现,把荷的“出淤泥而不染”的高尚品质再次泓扬。
“一翦蔫红,荷桥下、十分娇色”起句一个特写的镜头,把人的视焦,拉聚在小桥下一翦蔫红的娇色上。这是一个静态的写景,然,下拍“凌水面、洛神尘步,激情时刻。”作者化用了一典,曹子建的洛神赋:“休迅飞凫,飘忽若神,凌波微步,罗袜生尘。”把激情时刻舞动起来。一个动态撩人的画面,栩栩如生。一静一动,运笔浑化,成功地做到了物与神之间的水乳交融。接下拍一个精工联对“千种相思云动处,万般幽梦风翻侧”绿云之乡,风吹云动,那飘然翻动的叶丛,若隐若现的荷红,牵扯着梦般的相思,幽幽而至。实景虚写。上片结拍“醉时妆、掩面欲何言,真堪惜”姜夔的念奴娇中“玉容消酒”把荷花那种粉红的颜色比做美人脸上酒晕初退,这里的醉时妆,应该比古人所描还要浓了些些。掩面欲何言,掩面这个动作,若是按过去女子娇羞的习惯来说,欲语还“羞”倒是十分传神。也的确令人见而生怜。
过片宕开一笔,从她的娇美神态转姿态再度调色临描。“轻盈笑,娉婷立。蛮素舞,耶溪涤”这里,应该是化用白居易的“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。黛青描画眉,凝脂若雪肤。回眸一笑过,倾国倾人城。”一诗。小蛮起舞,溪头浣纱,如此来描述荷之美,花似人,人似花,句句写人,却是句句咏花。“弄空中香袖,向人飘逸”舞动的美姿,确是给人以飘逸之感。接下又是一精工对“怀抱芳馨摇露雨,柄擎翠盖迎朝日。”这时,作者已经把一种积极向上的精神,潜移默化的涵括句中。所描述仅仅的外表之美,对荷来说是不够的。美,应该是内外相承的。“露雨”“朝日”便是自然界生机昂然的常见写照。托意之切,于此可见。
最后歇拍“出污池、不染半丝泥,天然质。”周敦颐的爱莲说“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”作者用这千古名句之意做结,把荷的高洁品格,定格于天然品质。
通过写荷,借荷君子之德,来抒发自己虽身在凡尘,却洁身自爱。全词,气韵畅通,化典自然,语言精美灵动,拟人手法写物,柔而有骨。
满江红一翦蔫红(作者/闲如野鹤)
一翦蔫红,荷桥下、十分娇色。凌水面、洛神尘步,激情时刻。千种相思云动处,万般幽梦风翻侧。醉时妆、掩面欲何言,真堪惜。
轻盈笑,娉婷立。蛮素舞,耶溪涤。弄空中香袖,向人飘逸。怀抱芳馨摇露雨,柄擎翠盖迎朝日。出污池、不染半丝泥,天然质。
这首满江红,运用了拟人的手法,引典陈铺,幻化飘逸,且情景交融,荷的美人神态,描摹得活灵活现,把荷的“出淤泥而不染”的高尚品质再次泓扬。
“一翦蔫红,荷桥下、十分娇色”起句一个特写的镜头,把人的视焦,拉聚在小桥下一翦蔫红的娇色上。这是一个静态的写景,然,下拍“凌水面、洛神尘步,激情时刻。”作者化用了一典,曹子建的洛神赋:“休迅飞凫,飘忽若神,凌波微步,罗袜生尘。”把激情时刻舞动起来。一个动态撩人的画面,栩栩如生。一静一动,运笔浑化,成功地做到了物与神之间的水乳交融。接下拍一个精工联对“千种相思云动处,万般幽梦风翻侧”绿云之乡,风吹云动,那飘然翻动的叶丛,若隐若现的荷红,牵扯着梦般的相思,幽幽而至。实景虚写。上片结拍“醉时妆、掩面欲何言,真堪惜”姜夔的念奴娇中“玉容消酒”把荷花那种粉红的颜色比做美人脸上酒晕初退,这里的醉时妆,应该比古人所描还要浓了些些。掩面欲何言,掩面这个动作,若是按过去女子娇羞的习惯来说,欲语还“羞”倒是十分传神。也的确令人见而生怜。
过片宕开一笔,从她的娇美神态转姿态再度调色临描。“轻盈笑,娉婷立。蛮素舞,耶溪涤”这里,应该是化用白居易的“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰。黛青描画眉,凝脂若雪肤。回眸一笑过,倾国倾人城。”一诗。小蛮起舞,溪头浣纱,如此来描述荷之美,花似人,人似花,句句写人,却是句句咏花。“弄空中香袖,向人飘逸”舞动的美姿,确是给人以飘逸之感。接下又是一精工对“怀抱芳馨摇露雨,柄擎翠盖迎朝日。”这时,作者已经把一种积极向上的精神,潜移默化的涵括句中。所描述仅仅的外表之美,对荷来说是不够的。美,应该是内外相承的。“露雨”“朝日”便是自然界生机昂然的常见写照。托意之切,于此可见。
最后歇拍“出污池、不染半丝泥,天然质。”周敦颐的爱莲说“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”作者用这千古名句之意做结,把荷的高洁品格,定格于天然品质。
通过写荷,借荷君子之德,来抒发自己虽身在凡尘,却洁身自爱。全词,气韵畅通,化典自然,语言精美灵动,拟人手法写物,柔而有骨。