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心怀;粉妆玉琢,掩映生姿。”
3。引诱的媚
最会利用场景的就要数夜奔的红拂,你想想一个久经风情脱去紫色大氅,露出秀发蓬松,明眸皓齿,含辞未吐,气若幽兰、媚眼如丝、华容婀娜、秀色可餐。结果李靖当时就扑倒了。其实红拂女最擅用得就是嘘气、呵气、吁气这三气,虽然都是呼气、吐气的意思,但嘘气是奔波后如兰似馨的气喘、胸部起伏的那种娇媚,吁气是带叹息口吻的长吐气,突出带有哀怨的如兰似蕙的可人;呵气是带有挑逗的如兰似麝。
4。闪躲的媚:
江观察使孟浪派人宴请钱塘苏小小时,不料苏小小先是来了脾气,端起了架势一拖再拖。经过三番五次地派人催请,她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。当看到孟浪实在生气了,又赋诗一首服软“梅花虽傲骨,怎敢敌春寒?若更分红白,还须青眼看!”如此这般先打后捧,把个孟浪收拾得服服贴贴。
5。风骚的媚:
因为不甘埋没在李府成群的歌舞姬中,杜秋娘谱写了:“劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时;花开堪折直须折,莫待无花空折枝”使年过半百的李锜对这似嗔似劝的挑逗,心中的欲火不禁被煽动起来。激起了他的“烈士暮年、雄心不已”杜秋娘第二次边舞边唱这首“金缕衣”时,恰又是对着正是年少当年的唐宪宗,一脸娴雅纯洁的扮相,踏着妖冶淫荡的舞步,加上这首前半首一本正经、后半首诱惑,整首一起看是挑逗的诗歌,真是见人通杀;
风姿篇:
古往今来长得最有杀伤力的女人有3个,她们可以说是媚质天生的尤物。不用说举手投足,就是往那里一站,也足以倾国倾城,所以这3人的命运也与亡国联系到一起了。
(1)小家碧玉的媚:
张丽华特点是发长七尺,正如那首著名的“玉树后庭花”所写“妖姬脸似花含露”一样,最美之处是表情生动,含情凝睇、清眸流盼,娇啼宛转,不胜羞涩,特点是“绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜”所以常被陈后主抱在膝上主朝。
(2)大家闺秀的媚:
代表人物则是陈圆圆,如果非要形容一下就是“环姿艳逸,仪静体闲,丹唇外朗,皓齿内鲜。瑰姿艳逸,柔情绰态”。冒在影梅庵忆语中曾这样追忆过陈圆圆的风姿:“盈盈冉冉真如孤鸾之在烟雾,令人欲仙欲死蕙心纨质,淡秀天然,平生所觏,则独有圆圆耳。”
(3)妖冶惑众的媚:
夏姬人丽如花,似云出岫,具有骊姬、息妫的美貌,更兼有妲己、褒姒的狐媚,而且还精于房中之术。夏姬属于那种长相清纯、举止婀娜,骨里淫荡的那种。还是正派人看了诱惑、邪派人见了过瘾的那种。
风采篇:
古代的美人谱的编制似乎有两个通病,一是与文人墨客拉上瓜葛,如崔紫云就是因为杜牧以一句:“名不虚传,宜以见惠。”和一首——“华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。忽发狂言惊满坐,两行红粉一时回”而出名。王朝云是以苏轼一句“欲把西湖比西子,浓装淡抹总相宜”而出名;白居易成就的名女就更多,自己两小妾樊素、小蛮以一句“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”出名,杨玉环因为“长恨歌”关盼盼也是因为他一句“醉娇胜不得,风袅牡丹花”而红;
另一个特点是因才气著称。如苏蕙的“织锦回文”班婕妤因"秋凉团扇诗",朱淑真的断肠词,蔡琰的胡笳十八拍,还有卓文君的数字诗“一别之后,两地相思,说的是三四月,却谁知是五六年。七弦琴无心弹,八行书无可传,九连环从中折断。十里长亭望眼欲穿。百般怨,千般念,万般无奈把郎怨。”这些如果去掉了才女的光环,其实当时更有大把姿色更出色的女子。还有就是秦淮八艳之一的马湘兰居然公评为“姿如常人”但其能诗善画,尤其兰竹堪称一绝,加上“神情开涤,濯濯如春柳早莺,吐辞流盼,巧伺人意”居然稳坐秦淮八艳之列,以上的女子,都会给天下本来相貌一般的女子以莫大的鼓励。
还有一个特点就是这些女子往往与成语典故连在一起,如苏蕙是“兰心蕙性”之典的由来“环肥燕瘦”是因赵飞燕和杨玉环而来“徐娘半老”是出自南朝梁元帝妃子徐昭佩的故事;“珠圆玉润”的典故也是因绿珠而得来;而沉鱼落雁的最早典故由来,确是指毛嫱、丽姬,庄子齐物论说:“毛嫱、丽姬,人之所美也;鱼见之深入,鸟见之高飞”
最后一个特点就是也有一些有特色的女子,如红拂因为“红拂夜奔”的大胆,有关秦淮八艳寇白门的美色描写的并不多,板桥杂记曰:“白门娟娟静美;跌宕风流,能度曲,善画兰,相知拈韵,能吟诗,然滑易不能竟学”寇白门独特之处就是被朱国弼迎娶后不多久就被冷落一边,一直却隐忍不发,而当用自己只身外出同旧日姐妹们筹集2万银子将朱国弼赎释后拒绝朱国弼重修旧好的要求,很侠气地说“当年尔赎我,如今我赎尔,当可了结。”;秦淮八艳之一的柳如是也是因为个性与气节而流传于世的,包括对懦弱犹豫的宋辕文的不拖泥带水不含混,不暧昧的决绝,此外还有她的远行倒追钱谦益,以及劝钱谦益投河自尽为大明守节,真是自古以来第一奇女子。
心怀;粉妆玉琢,掩映生姿。”
3。引诱的媚
最会利用场景的就要数夜奔的红拂,你想想一个久经风情脱去紫色大氅,露出秀发蓬松,明眸皓齿,含辞未吐,气若幽兰、媚眼如丝、华容婀娜、秀色可餐。结果李靖当时就扑倒了。其实红拂女最擅用得就是嘘气、呵气、吁气这三气,虽然都是呼气、吐气的意思,但嘘气是奔波后如兰似馨的气喘、胸部起伏的那种娇媚,吁气是带叹息口吻的长吐气,突出带有哀怨的如兰似蕙的可人;呵气是带有挑逗的如兰似麝。
4。闪躲的媚:
江观察使孟浪派人宴请钱塘苏小小时,不料苏小小先是来了脾气,端起了架势一拖再拖。经过三番五次地派人催请,她才心不甘、情不愿地慢慢来到酒楼。当看到孟浪实在生气了,又赋诗一首服软“梅花虽傲骨,怎敢敌春寒?若更分红白,还须青眼看!”如此这般先打后捧,把个孟浪收拾得服服贴贴。
5。风骚的媚:
因为不甘埋没在李府成群的歌舞姬中,杜秋娘谱写了:“劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时;花开堪折直须折,莫待无花空折枝”使年过半百的李锜对这似嗔似劝的挑逗,心中的欲火不禁被煽动起来。激起了他的“烈士暮年、雄心不已”杜秋娘第二次边舞边唱这首“金缕衣”时,恰又是对着正是年少当年的唐宪宗,一脸娴雅纯洁的扮相,踏着妖冶淫荡的舞步,加上这首前半首一本正经、后半首诱惑,整首一起看是挑逗的诗歌,真是见人通杀;
风姿篇:
古往今来长得最有杀伤力的女人有3个,她们可以说是媚质天生的尤物。不用说举手投足,就是往那里一站,也足以倾国倾城,所以这3人的命运也与亡国联系到一起了。
(1)小家碧玉的媚:
张丽华特点是发长七尺,正如那首著名的“玉树后庭花”所写“妖姬脸似花含露”一样,最美之处是表情生动,含情凝睇、清眸流盼,娇啼宛转,不胜羞涩,特点是“绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜”所以常被陈后主抱在膝上主朝。
(2)大家闺秀的媚:
代表人物则是陈圆圆,如果非要形容一下就是“环姿艳逸,仪静体闲,丹唇外朗,皓齿内鲜。瑰姿艳逸,柔情绰态”。冒在影梅庵忆语中曾这样追忆过陈圆圆的风姿:“盈盈冉冉真如孤鸾之在烟雾,令人欲仙欲死蕙心纨质,淡秀天然,平生所觏,则独有圆圆耳。”
(3)妖冶惑众的媚:
夏姬人丽如花,似云出岫,具有骊姬、息妫的美貌,更兼有妲己、褒姒的狐媚,而且还精于房中之术。夏姬属于那种长相清纯、举止婀娜,骨里淫荡的那种。还是正派人看了诱惑、邪派人见了过瘾的那种。
风采篇:
古代的美人谱的编制似乎有两个通病,一是与文人墨客拉上瓜葛,如崔紫云就是因为杜牧以一句:“名不虚传,宜以见惠。”和一首——“华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。忽发狂言惊满坐,两行红粉一时回”而出名。王朝云是以苏轼一句“欲把西湖比西子,浓装淡抹总相宜”而出名;白居易成就的名女就更多,自己两小妾樊素、小蛮以一句“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”出名,杨玉环因为“长恨歌”关盼盼也是因为他一句“醉娇胜不得,风袅牡丹花”而红;
另一个特点是因才气著称。如苏蕙的“织锦回文”班婕妤因"秋凉团扇诗",朱淑真的断肠词,蔡琰的胡笳十八拍,还有卓文君的数字诗“一别之后,两地相思,说的是三四月,却谁知是五六年。七弦琴无心弹,八行书无可传,九连环从中折断。十里长亭望眼欲穿。百般怨,千般念,万般无奈把郎怨。”这些如果去掉了才女的光环,其实当时更有大把姿色更出色的女子。还有就是秦淮八艳之一的马湘兰居然公评为“姿如常人”但其能诗善画,尤其兰竹堪称一绝,加上“神情开涤,濯濯如春柳早莺,吐辞流盼,巧伺人意”居然稳坐秦淮八艳之列,以上的女子,都会给天下本来相貌一般的女子以莫大的鼓励。
还有一个特点就是这些女子往往与成语典故连在一起,如苏蕙是“兰心蕙性”之典的由来“环肥燕瘦”是因赵飞燕和杨玉环而来“徐娘半老”是出自南朝梁元帝妃子徐昭佩的故事;“珠圆玉润”的典故也是因绿珠而得来;而沉鱼落雁的最早典故由来,确是指毛嫱、丽姬,庄子齐物论说:“毛嫱、丽姬,人之所美也;鱼见之深入,鸟见之高飞”
最后一个特点就是也有一些有特色的女子,如红拂因为“红拂夜奔”的大胆,有关秦淮八艳寇白门的美色描写的并不多,板桥杂记曰:“白门娟娟静美;跌宕风流,能度曲,善画兰,相知拈韵,能吟诗,然滑易不能竟学”寇白门独特之处就是被朱国弼迎娶后不多久就被冷落一边,一直却隐忍不发,而当用自己只身外出同旧日姐妹们筹集2万银子将朱国弼赎释后拒绝朱国弼重修旧好的要求,很侠气地说“当年尔赎我,如今我赎尔,当可了结。”;秦淮八艳之一的柳如是也是因为个性与气节而流传于世的,包括对懦弱犹豫的宋辕文的不拖泥带水不含混,不暧昧的决绝,此外还有她的远行倒追钱谦益,以及劝钱谦益投河自尽为大明守节,真是自古以来第一奇女子。