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后序中曾经回忆起这段欢愉的生活：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。”一日三餐之后，夫妻二人坐在他们的书斋“归来堂”里烹茶品茗，然后谈及史事，以说出在某一本书、第几卷、第几页、第几行来决胜负，谁取胜谁先饮茶，其结果总是李清照力拔头筹。当赵明诚展卷查证时，李清照已经满怀信心地端起茶盏，并且笑得茶水都溅了出来，最终反而不得饮。这是何等的温馨欢愉，何等的情意绵长啊！
正是这种清静平和、美满甜蜜，滋养了李清照的迷人风采，酿就并促发了她的蓬勃而旺盛的艺术创造力和作品的厚重内蕴与醉人魅力！她的词作鹧鸪天便是这一时期的代表作：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
桂花的颜色并不秾丽姣美、光彩照人，只是暗淡轻黄、素面朝天，而她的性情也是温婉柔和、恬静羞怯。她情怀疏淡、蛰居山野，然而她的芳香四处流溢、沁人心脾。不需要浓妆淡抹、铺红叠翠地修饰，她的芬芳和优雅无与伦比、高格自成。馥郁之香，定会让梅花妒忌、菊花羞愧。中秋时节，画栏开处，还有谁能艳压群芳、香满人间、与之堪比！当年的屈子啊，竟然没有把桂子列入名花奇卉，可见也是情思无几了。岂不知，桂花也是高标独具、品性卓然啊！
众所周知，李清照一生尤爱梅花，咏梅词达五首之多。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”（满庭芳）道出了梅的风流品格；“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”（渔家傲）描写了梅的娇嫩旖旎；“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。”（玉楼春）点画了梅的晶莹玉润；“暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。”（蝶恋花）描绘了梅的芳容惊艳；“看取晚来风势，故应难看梅花。”（清平乐）抒发了对梅的怜惜；“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”（孤雁儿），抒写了对梅的眷念，然而在桂花面前，梅花也不禁心生妒意。在李清照的笔下，菊花也是花中最爱、别赋深情。如：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”（鹧鸪天）写出了对菊花的钟爱；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（醉花阴）烘托了菊花的幽香；“清芬酝藉”“雪清玉瘦”（多丽）勾画了菊花的丽质；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”（声声慢）则寄托了对菊、对己的哀伤，但是面对桂花，菊花也是自愧弗如了。
从这首词中我们不难看出，李清照在借花自喻，抒发心中的深刻感受和精神寄托。首起两句，应是李清照的自我描摹，从颜色、性情到志趣，无一不是她的真实写照。而收束的两句，则含有对世事的讥讽与蔑视，也含有对自身遭际的不平与愤懑。至此，我们可以更好地理解李清照所言的“故虽处忧患困穷，而志不屈”之含意。不过，远离了尔虞我诈、明争暗斗的官场，远离了世情冷漠、飞长流短的人群，远离了熙攘喧嚣、动荡不安的京城，夫妻二人在荒僻而幽静的乡下构筑一爿爱巢，静守山水田园、烟雨晴明、竹篱茅舍、闲云野鹤，也该是在气数将尽、乱世即来的北宋末期的一方世外桃源了！
从宋徽宗大观元年（1107年）至政和七年（1117年）的十年间，尽管夫妻二人幽居乡野、安静度日，但赵明诚依旧时常出游，遍访名山古迹，集纳金石资料。他曾四游青州城南的仰天山、三访济南灵岩寺、一登东岳泰山，或题名、或拓片，获取了大量的碑文资料。经过多年的亲访广集，在李清照的帮助下，耗费了他半生心血的金石录终告杀青。
在这一时期，尽管夫妻之间只出现过暂离小别，但李清照还是借“七夕”之题而尽情发挥，填过一首行香子。这首词，既包含着自己的思情和幽凄，也更多地借咏牵牛织女之事抒发了人间的离愁别恨：
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
“鸣蛩”亦称吟蛩，即蟋蟀。在古诗词里，经常借用“蛩声”喻指秋夜的宁谧与寂寥。“梧桐叶落”、“梧桐细雨”等则常借喻秋日的凄清与感伤。“云阶月地”概指瑶台天阶、蟾宫星河。“关锁”即关隘。“槎”乃竹木制作的渡筏。
草间虫鸣，惊落梧桐黄叶。在这般岑寂落寞之时，人间与天上都是愁绪萦怀、柔肠千转。天宫云阶，也是万水千山、关隘重重。即使在烟波浩渺的银河里乘槎往返，也难以与牛郎织女相逢。纵有天河鹊桥，一年分别才换得一夕相聚，这样的离愁别恨，何时方能了却啊。想来牛郎织女也是聚少离多，这样的天气，时晴时雨时而风。此时此刻，双星隐没，牛郎织女也正处在分离之中吧。
在这首词中，词人以自己的人生经历而产生诸多的联想和遐思，想象丰富而奇瑰，比喻恰切而生动。起拍两句，突出了秋夜的静寂与寥落。所谓静寂，可为造境之语，而寥落与凄恻，则是词人的心情。虫鸣惊落叶，落叶惊人心。仅此两句，就已经营造出凄寒悲寥之氛围，为下一句的“愁浓”进行了铺陈。“云阶月地，关锁千重”极言“相见难”歇拍三句，又言“难相逢”关山重重，艰难险阻，使得天上人间的有情人皆难以谋面、难以团聚。下片结尾三句，使用“甚”字总领，暗喻了人间的世事难料、人心叵测、命运多蹇，发出了平生遭际实堪伤，爱恨情仇于一怀的感喟与悲叹。
后序中曾经回忆起这段欢愉的生活：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。”一日三餐之后，夫妻二人坐在他们的书斋“归来堂”里烹茶品茗，然后谈及史事，以说出在某一本书、第几卷、第几页、第几行来决胜负，谁取胜谁先饮茶，其结果总是李清照力拔头筹。当赵明诚展卷查证时，李清照已经满怀信心地端起茶盏，并且笑得茶水都溅了出来，最终反而不得饮。这是何等的温馨欢愉，何等的情意绵长啊！
正是这种清静平和、美满甜蜜，滋养了李清照的迷人风采，酿就并促发了她的蓬勃而旺盛的艺术创造力和作品的厚重内蕴与醉人魅力！她的词作鹧鸪天便是这一时期的代表作：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
桂花的颜色并不秾丽姣美、光彩照人，只是暗淡轻黄、素面朝天，而她的性情也是温婉柔和、恬静羞怯。她情怀疏淡、蛰居山野，然而她的芳香四处流溢、沁人心脾。不需要浓妆淡抹、铺红叠翠地修饰，她的芬芳和优雅无与伦比、高格自成。馥郁之香，定会让梅花妒忌、菊花羞愧。中秋时节，画栏开处，还有谁能艳压群芳、香满人间、与之堪比！当年的屈子啊，竟然没有把桂子列入名花奇卉，可见也是情思无几了。岂不知，桂花也是高标独具、品性卓然啊！
众所周知，李清照一生尤爱梅花，咏梅词达五首之多。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”（满庭芳）道出了梅的风流品格；“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”（渔家傲）描写了梅的娇嫩旖旎；“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。”（玉楼春）点画了梅的晶莹玉润；“暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。”（蝶恋花）描绘了梅的芳容惊艳；“看取晚来风势，故应难看梅花。”（清平乐）抒发了对梅的怜惜；“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”（孤雁儿），抒写了对梅的眷念，然而在桂花面前，梅花也不禁心生妒意。在李清照的笔下，菊花也是花中最爱、别赋深情。如：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”（鹧鸪天）写出了对菊花的钟爱；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”（醉花阴）烘托了菊花的幽香；“清芬酝藉”“雪清玉瘦”（多丽）勾画了菊花的丽质；“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”（声声慢）则寄托了对菊、对己的哀伤，但是面对桂花，菊花也是自愧弗如了。
从这首词中我们不难看出，李清照在借花自喻，抒发心中的深刻感受和精神寄托。首起两句，应是李清照的自我描摹，从颜色、性情到志趣，无一不是她的真实写照。而收束的两句，则含有对世事的讥讽与蔑视，也含有对自身遭际的不平与愤懑。至此，我们可以更好地理解李清照所言的“故虽处忧患困穷，而志不屈”之含意。不过，远离了尔虞我诈、明争暗斗的官场，远离了世情冷漠、飞长流短的人群，远离了熙攘喧嚣、动荡不安的京城，夫妻二人在荒僻而幽静的乡下构筑一爿爱巢，静守山水田园、烟雨晴明、竹篱茅舍、闲云野鹤，也该是在气数将尽、乱世即来的北宋末期的一方世外桃源了！
从宋徽宗大观元年（1107年）至政和七年（1117年）的十年间，尽管夫妻二人幽居乡野、安静度日，但赵明诚依旧时常出游，遍访名山古迹，集纳金石资料。他曾四游青州城南的仰天山、三访济南灵岩寺、一登东岳泰山，或题名、或拓片，获取了大量的碑文资料。经过多年的亲访广集，在李清照的帮助下，耗费了他半生心血的金石录终告杀青。
在这一时期，尽管夫妻之间只出现过暂离小别，但李清照还是借“七夕”之题而尽情发挥，填过一首行香子。这首词，既包含着自己的思情和幽凄，也更多地借咏牵牛织女之事抒发了人间的离愁别恨：
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
“鸣蛩”亦称吟蛩，即蟋蟀。在古诗词里，经常借用“蛩声”喻指秋夜的宁谧与寂寥。“梧桐叶落”、“梧桐细雨”等则常借喻秋日的凄清与感伤。“云阶月地”概指瑶台天阶、蟾宫星河。“关锁”即关隘。“槎”乃竹木制作的渡筏。
草间虫鸣，惊落梧桐黄叶。在这般岑寂落寞之时，人间与天上都是愁绪萦怀、柔肠千转。天宫云阶，也是万水千山、关隘重重。即使在烟波浩渺的银河里乘槎往返，也难以与牛郎织女相逢。纵有天河鹊桥，一年分别才换得一夕相聚，这样的离愁别恨，何时方能了却啊。想来牛郎织女也是聚少离多，这样的天气，时晴时雨时而风。此时此刻，双星隐没，牛郎织女也正处在分离之中吧。
在这首词中，词人以自己的人生经历而产生诸多的联想和遐思，想象丰富而奇瑰，比喻恰切而生动。起拍两句，突出了秋夜的静寂与寥落。所谓静寂，可为造境之语，而寥落与凄恻，则是词人的心情。虫鸣惊落叶，落叶惊人心。仅此两句，就已经营造出凄寒悲寥之氛围，为下一句的“愁浓”进行了铺陈。“云阶月地，关锁千重”极言“相见难”歇拍三句，又言“难相逢”关山重重，艰难险阻，使得天上人间的有情人皆难以谋面、难以团聚。下片结尾三句，使用“甚”字总领，暗喻了人间的世事难料、人心叵测、命运多蹇，发出了平生遭际实堪伤，爱恨情仇于一怀的感喟与悲叹。