第四十八回 滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗（第9页）

，以及“承转两付对子”

的几种对仗方法。

三天之后，八九岁的孩子们都能掌握，写出格律严谨的近体诗来，像香菱这样慧根深厚的人，又有什么难的呢？

要注意的是，这里黛玉说的“平声对仄声”

，是指上下句对仗的规律；但是“虚的对实的，实的对虚的”

却是说反了，而应该是“实的对实的，虚的对虚的”

。

香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。

看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。

如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”

对仗的规矩是词性相近，平仄相反，而这平仄，主要讲的是一句诗中第二、四、六字上的平仄，上下句之间要相对，二三句或者四五句之间要相粘，所谓“平仄律”

即是“粘对律”

便在于此了。

这就是常说的“一三五不论，二四六分明”

了。

对得工整的，就叫工对；马虎相对的，就叫宽对。

平仄粘对，就是格律诗的规矩。

但是词句警人时，可以抛开格调规矩，只以新奇为上。

所以黛玉又有了一番总结：

“正是这个道理。

词句究竟还是末事，第一立意要紧。

若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

这番话，几乎自清以降所有的诗词格律书中都要引用一番，因为观点太新颖明确了。

第一是立意要紧；第二是词句新奇；第三才是格律规矩。

这便是黛玉的观点。

但是要注意的是，在黛玉眼中，诗词格律根本不是什么难事，原是自小谙熟的基本规矩，顺手拈来出口成章的，所以不需要考虑平仄粘对，自然都是通的；偶有不工之处，只要意趣清真，词句新奇，完全可以忽略不计，这就叫“不以词害意”

。

这句话，后来被袁枚加以发扬光大，在《随园诗话》中写道：“太白斗酒诗百篇，东坡嬉笑怒骂皆成文章，不过一时兴到语，不以词害意。”

袁枚虽与曹雪芹同时代，但是曾向人炫耀说大观园即他新购的随园，可见是读过或至少听说过《红楼梦》的，那么这句“不以词害意”

，很可能也是拾人牙慧了。

这话后来成了不通格律者的护身符，随便胡诌几句五个字七个字的句子，凑在一起押个韵，就自以为是诗了，若有人指出其不通，就大谈什么“不以词害意”

。

须知黛玉教香菱时，原要求她先熟练掌握了平仄粘对起承转合，肚子里有了千百首诗打底子，然后才谈得上追求意趣为真。

而袁枚所举的例子，更是到了李白杜甫苏东坡的层次上，才可以一时兴到，皆成文章。

换言之，对于今天学习格律诗写作的新人，没有诗圣诗仙的气魄肝胆，没有黛玉香菱的文词清丽，也要不顾规矩地随便涂鸦，弄些平仄格律不堪入目的七句文来当作诗，也拿着“不以词害意”

的幌子来遮羞，就是自曝其丑了。

立意，在王国维《人间词话》中明确定义为“意境”

，开篇即云：

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