一 无一字无来历（第2页）

（李贺）、“小山重叠金明灭”

（温庭筠），其中杂以辞藻或精美名物。

更多的情况，用黄庭坚的话说，则是“无一字无来历”

。

也就是说，措语有一定的来历——来自书本、来自古人、来自成语，经过作者含英咀华，推敲锤炼，是读书受用的结果。

昔人称饱学为“腹笥甚广”

，意思是读书多、语汇贮存量大，故语言能力强。

辛弃疾作词，《论语》《孟子》《诗序》《左传》《庄子》《离骚》《史记》《汉书》《世说新语》《文选》以及李杜诗，都是他措语的源泉。

贺铸则自称，一旦激情奔放，便觉古人于笔下奔命不暇。

读诗不明白措语的来历，就会莫名其妙，因为其中积淀了某些特定的意蕴。

这是本章要着重讨论的。

一无一字无来历

鲁迅先生说：“文艺本应该并非只有少数的优秀者才能鉴赏，而是只有少数的先天的低能者所不能鉴赏的东西。

……但读者也应该有相当的程度。

首先是识字，其次是有普通的大体的知识，而思想与情感，也须达到相当的水平线。

否则，和文艺即不能发生关系。”

（《鲁迅全集（七）·文艺的大众化》）

周作人在赞美古代诗词易读易解，至多加点衬语和一二替代语意思便明了的同时，又强调“也有些诗句很是平易，但却并不易懂，此乃是由于诗词的措辞特别之故。

例如韦庄的一首《金陵图》：‘江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

’为什么‘六朝如梦’，为什么‘无情最是台城柳’，这需要另外说明补充，在于文字的表面之外”

（《唐诗易解》），这就讲得很全面了。

文学形象与诗歌意象都是靠文字表达的，不能完全“不涉理路，不落言筌”

，识字是须参透的第一关。

“首先是识字”

，鲁迅这里所谓“识字”

是一般意义上或起码意义上的。

对于诗词鉴赏来说，“识字”

这个问题就远不那么简单，有时不是单靠字典辞书可以解决问题的。

由于诗歌从来就有种种形式、结构上的特殊要求，在语言词汇上与散文也有较显著的区别。

诗歌较多保留着前代诗人运用过的语汇，较多地运用一些古典或不通用的词，在中外古典诗歌都是一种通常的现象。

在英语诗歌中，这甚至是诗与散文的一大区别。

如名词：散文用“peasant”

（农夫），诗则用“swain”

（乡下年轻人，乡下情郎）；散文用“wave”

（浪）；诗则用“biuow”

；散文用“wife”

（妻），诗则用“spouse”

（配偶）等等。

又如形容词：散文用“lonesome”

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