论比兴（第3页）

和“所咏之词”

的关系，简单说，叫“触物以起情”

（《升庵诗话》引李仲蒙语），在文义上应该是沾边的，有时也不那么沾边，经常是若即若离的。

《古怨歌》：“茕茕白兔，东走西顾。

衣不如新，人不如故。”

这首诗据说是汉代窦玄妻所作，前两句与后两句似不沾边。

但也不是完全不沾边，你要说前两句有自况孤单凄惶之意，也是可以的。

兴的另一个作用是定韵，这里不详细说它。

这个来自草根的手法，到了文人、准文人口里，可谓后出转精，相当精彩。

举几个例子，“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”

（荆轲）、“高树多悲风，海水扬其波。

利剑不在掌，结友何须多”

（曹植）、“明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关”

（李白）、“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。

凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶”

（岑参）、“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”

（李贺）、“风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚”

（鲁迅）等。

你说，慢着，“高树多悲风”

“明月出天山”

“弯弯月出挂城头”

倒也罢了，“风萧萧兮易水寒”

“黑云压城城欲摧”

“风生白下千林暗”

，从直接写景的角度，是不是也可以称赋呢？对。

天下事有非此即彼、非彼即此者，也有亦彼亦此、彼此彼此者。

兴中有赋的情形，也是常见的。

如“风雨江干路，空山泣杜鹃”

（李维嘉），便是兴中有赋。

“七子山头野色浓，朝占云雨晚占风。

欲知来日阴晴事，莫问天公问老农。”

（何信征）前二句也是兴中有赋。

至于兴中有比的情况，就更加普遍。

《关雎》首章的兴语和所咏之词，比义甚明。

刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”

前两句是兴语，后两句直接说出兴语中的比义。

前两句就是兴中有比。

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