论绝句（第2页）

绝句基本上在唐代定型，“为唐人之偏长独至，而后人力莫追嗣者”

（杨升庵）。

不少歌者因唱了一两首绝句而名闻后世。

绝句发展的每个阶段上都产生了大批优秀作家，他们留下大量绝句杰作，形成了多姿多彩的艺术风格和流派。

宋人在继承唐代绝句的基础上，从题材、语汇的开拓到手法的翻新，有所创新。

元、明时代有专宗唐人绝句者，成就皆不及宋人。

清季迄今，高手甚多。

时人陈永正工五绝，如：“表立第一峰，茫茫独无侣。

云从群山来，作我足底雨。”

清空一气，意味无穷——人生会遇到很多的风风雨雨，只有占领了精神高地的人，才能够不受干扰，忍受孤独。

诗品就是人品。

绝句须有起承转合。

钟振振以排球喻诗，滕伟明则说，转是制造悬念，把话题岔开，是故意卖关子，激发读者的好奇心，合是抖包袱。

尝作留别蓬溪同乡诗云：“长江主簿是前缘，落魄巴渝有后先。

一个诗囚分两半，君宜分浪我分仙。”

第三句就是卖关子，第四句则是出奇制胜。

发到网上，都说是好诗。

王亚平诗云：“霸气犹存芳草知，骅骝但等我来骑。

西指吟鞭挥暮色，伊人应在水之湄。”

第一句写草原，是起；第二句写骏马，是承；第三句写跨马，却不转，让人捏一把汗；末句把话岔开，将转、合作成一句——是虚拟，是想象，是憧憬，把“六十走马”

这个纪实性题目，升华到一个象征的境界。

由此可见，起承转合亦无定法，运用之妙存乎一心。

绝句就该这样写。

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