谈诗的变形（第5页）

然而不然，“我们就把约会的地点”

，这是半截话，是设置悬念。

定在哪儿呢？万万想不到，诗人的建议是——“定在温州高架桥上”

。

板子还是打在动车事故上。

这诗之所以为诗，完全是因为这种“出轨”

和那种“出轨”

发生了联想，完成了从这一事物到那一事物的飞跃。

还有一位年轻诗人写了四行诗《送葬》，受到杨牧的激赏：“一群人抬着一具尸体走在离开的路上，也可以这样说一具尸体带着一群人走在回家的路上。”

前两句是缘事，“也可以这样说”

一语，是诗中的关捩，表明诗人有了一个联想，一个变形的构思，结果令人耳目一新，颇富哲理意味。

在局部的构思上，新诗经典中也不乏其例，如：“远远的街灯明了，好像闪着无数的明星天上的明星现了，好像点着无数的街灯。”

只不过这里的变形，是通过比喻来实现的。

旧诗写作也是一样的，仅仅“缘事”

，还不能“而发”

。

必须搭成联想，完成了思绪（诗绪）从这一事物到那一事物的飞跃，出现了变形，才能“欣然命笔”

（毛泽东）。

笔者有一次广元之行，走在古栈道上，下看是坠石，上看是龟裂的危崖——为安全起见，一是用铁丝网箍住，二是用地铆（一称铆索）钉住，仍然触目惊心。

仅有这个惊心，尚不足以为诗。

当我忽然想到“维稳”

一词的时候，灵感就到了。

写成《广元行》：“乱石当空累十丸，网箍桩铆冀平安。

人心毕竟思维稳，便到千钧一发间。”

另一次，是年关将近时，在京郊高速路上看到两边树上的鸟巢，又觉触目惊心。

仅此亦不足为诗。

当我忽然想到“空巢”

一词的时候，灵感又到了。

写成《春运》：“京郊地冻艳阳高，客至年关咒路遥。

木落平林天远大，枝头留守有空巢。”

此诗之所以为诗，也完全是因为此“空巢”

与彼“空巢”

搭成的联想，机场路上的即目之景与春运及春运背后的故事搭成的联想。

诗歌变形的方式很多，不只意象运用和比兴手法，各种修辞手法，都可以成为变形的手段。

如拟人，就是常见的一种。

“一根白发落在桌子上，像是一段可有可无的时光，被人注意或者忽略都已经不重要了一根白发终于找到了自己像命，找到了命运像人，找到了人生一根白发长长舒了一口气，仿佛一缕累坏了的阳光，可以安安静静地躺一躺了，然后怯生生地说我用一生，终于把身体里的黑暗走完了”

（敕勒川《一根白发》）。

这首为落发写的诗，整个地用了拟人的手法。

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