论题画诗（第5页）

，只用“寥寥”

，也合律。

而诗人却用了“萧萧”

，这就不但绘形，而且绘声。

这是风吹竹叶，雨打竹叶之声，于是三四两句就浑然一体了。

如换着“寥寥”

，也能过得去，但过得去并不就佳妙。

从语气上看，用了“君看”

二字，与首句“莫将”

云云，皆属第二人称的写法，像是谈心对话。

这就使读者如直接看到作者站在面前大发高言谠论，感觉亲切，只好点头称是，表示佩服了。

四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

（郑燮《题画竹》）

此诗有落款：“乾隆戊寅（1758）十月下浣（相当于下旬），板桥郑燮画并题。”

作者时年六十六岁。

这首诗写作者四十年画竹枝的两个体会，一个是“冗繁削尽留清瘦”

，几乎囊括了李东阳诗的全部内容。

另一个是“画到生时是熟时”

，为李东阳诗中所无。

辩证法讲否定，否定之否定，诗画皆然。

陆放翁说“诗到无人爱处工”

，是一样的道理，都是对故我的否定。

郑板桥题画曾说：“文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹”

，“胸中之竹，并不是眼中之竹”

，“手中之竹又不是胸中之竹也。

总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也”

。

他还写过一副对联云：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”

上联说的就是“冗繁削尽留清瘦”

，下联说的正好是“画到生时是熟时”

。

素笺折叠涂云母，黛笔清新画月娥。

莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺。

（刘献廷《题闺秀雪仪画嫦娥便面》）

刘献廷是明代诗人，这首诗是他对一位女孩子雪仪画的扇面画嫦娥奔月的题咏。

《汉书·张敞传》注：“便面，所以障面，盖扇之类也。”

诗中揣摸雪仪作画之诀，别出心裁地探讨“粉本”

的问题。

“粉本”

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