论题画诗（第9页）

挈取酒壶诗卷去，一帆风雨过姑苏。

（张大千《风雨姑苏图》）

诗与画同时创作，用诗深化了“风雨故人来”

的意境，化静态为动态，写出画中有诗。

苏东坡《书李世南所画秋景》意趣相同，诗云：“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。”

五、补苴罅漏，张皇幽眇。

语出韩愈《进学解》，意思是补救疏漏，揭示微妙。

也可以叫“将错就错，因病至妍”

。

画出败笔，是常有的事。

最简单的办法，是收拾。

但也有无法收拾，则只有把纸团了，重头来过。

又有一种难处，就是画成的部分，有想不到的好，而且重复不得，舍不得团。

还有一种情况，只能一遍过的。

有个故事说，某剧团下乡演包公戏。

演包公的演员出场时，忘了戴髯口。

事已至此，不容他返回后台去戴。

遂灵机一动，唱道：“陈州放粮胡子掉，王朝马汉快去找。”

不但解决了问题，而且添加噱头，今人或称无厘头，观众皆大欢喜。

题画诗也有这种作用。

比如有人画蝴蝶，与花近似。

题上两句诗“雨过前庭斜照时，是花是蝶不分明”

，让人觉得是画家有意为之。

不过，以题画诗解决画面矛盾，将失误转化为一种创意，前人的题画诗中很少见到。

成都诗人萧炬在这方面有多年的心得，深知题画诗的这种妙用。

撰有《中国画的诗题》一文。

现将他的现身说法，撮述如下：

一个画展上，萧炬看见一幅四尺对开的立轴，全画不足十笔——画的下部是三尾写意小鱼和两条淡墨水纹，上中部空无一物。

粗看以为是半成品，细看题诗，则为之折服。

诗云：“细雨鱼儿出，朦胧万象空。

江山何所在，尽在幻虚中。”

诗句为画面大量的空白，找到了一个很好的理由，使画面的无理成为有理。

可谓创意翻新，匠心独运。

一次，萧炬在一位朋友家做客，朋友展示了自己创作的一幅《茅屋为秋风所破歌》的诗意画。

笔墨俱佳，装裱也好，只是因为画家没到过成都，不知杜甫草堂在平原上，把它画在了山脚下，背后是层层大山。

他指出这一瑕疵，并代拟题画诗补救。

诗云：“情钟少陵屋，还爱蜀山雄。

两般难割舍，同写画图中。”

为画家的构图，找了一个借口。

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