当代诗词入史全靠作品说话（第2页）

一个古代的文体，在现当代这么活跃，不断地产生出好的作品，而我们现当代文学史没有反映这一现象，没有反映当代文坛的这一奇观，当然是“残缺的文学史”

。

所以，我认为诗词的入史不是问题，而是一个时间问题。

鲁迅先生在书信中讲过一句著名的话，他说：“我以为一切好诗，到唐已被做完。”

这句话广为流传，其实是断章取义。

因为后面还有一句话：“此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’，大可不必动手。”

就是说，以后如果不能在唐宋人的诗词外增添新的东西，就干脆不要写。

你翻不出“如来掌心”

，写出来的东西只是唐诗宋词的味道，那我们就不如直接读唐诗宋词。

而我要说的是，现当代诗词之所以有未来有希望，就是在于有人翻出了唐人的手心。

我最初也曾相信“一切好诗到唐已被做完”

这句话。

但毛泽东诗词提供了一个例外，因为作品本身和传播力量的强大，几十年中几乎把其他声音都覆盖了。

而且毛泽东诗词确实是一个承前启后的东西，起到了衔接传统的作用。

特别是毛泽东的词，水平是相当高的。

新中国建立以来，很多人对诗词的热爱，都是从读毛泽东诗词开始的。

不过，由于特殊的历史环境，虽然那时也有别的人写作诗词，甚至水平相当高，但是缺少发表的平台，故不为世人所知。

当代诗词的这种生存状况，一直到了改革开放之后，由于思想解放，环境宽松，才得到了彻底改观。

于是我们看到这样的诗人，其作品翻出了唐人手心。

影响比较大的一个是聂绀弩。

我读到聂绀弩的《散宜生诗》，感到非常兴奋。

觉得他真正写出了这个时代的感觉，时代的精神，而又那么衔接传统。

他的题材是古人想不到的题材。

他写劳动改造，把挑水、搓绳、掏粪这样的题材，写入七言律诗，而又写得非常到位，上趟。

比如说挑水，第一句像打油诗“这头高便那头低”

。

但第二句就扳回来了，“片木能平桶面漪”

，一个木片儿就把桶面晃荡的水捣平了，水就不会浪出来，这叫深得物理，而且有更深的象征意蕴。

他的对仗也非常厉害，经常搞一些你想象不到的东西。

“青眼高歌望吾子”

，这是杜甫的一句诗，现成的拿来就是。

对句是“红心大干管他妈”

。

这是当时流行的话语，看似不能入诗的话，和古香古色的“青眼高歌望吾子”

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