当代诗词入史全靠作品说话（第4页）

这两句诗，是不比唐代诗人差的。

不是说王维写出了《相思》，其他人就没办法写了。

另一个年轻的北京诗人（叫高松）写了一首送别的七言绝句，第三句是“说好不为儿女态”

，这就是王勃《送杜少府之任蜀川》中“无为在歧路，儿女共沾巾”

的意思，彼此说好了，分手的时候不要做儿女之态。

殊不知其末句却是：“我回头见你回头。”

这个也翻出了唐人手心，写出了想不到的好。

作为一个诗词的研究者，我看到这种诗，就感到很兴奋，就会情不自禁地到处宣传这样的诗。

当代诗词创作也有误区，例如一说传统诗词，有人以为就是近体诗词，一说就是格律。

有些人一开始学诗词，关注的就只是平仄黏对之事。

这个就把它弄死了。

但刚才提到的一些作者，更加重视诗词的意趣。

林黛玉说，果然有了意趣，不修饰也是好的，当然，修饰一下就更好了。

广元有一个年轻诗人（叫何革），写了一组《岁末杂感》，第一首是这样写的：“忽南忽北似飘蓬”

，开头这一句是人都能写，但第二句就不是别人能写的了：“话不普通人普通”

，这个话就很有意趣、很有味道，意思是作为四川打工仔，普通话说不好——“话不普通”

，是个平凡的人——“人普通”

，这语言既浅近，又耐人寻味。

又如到处都有人开同学会，江油一个诗人（叫丁稚鸿）写同学会：“渭北江东总忆君”

，这句话化用自杜甫赠李白的“渭北春天树，江东日暮云”

，接下来是“时光已抹旧时痕”

，这个大家都能写。

关键是后两句，不是别人能写的了：“同窗相会无高下”

，同窗相会怎么会没有高下呢？最后一句解释了：“都是呼名叫字人”

。

原来作者抓住了同学会的一个特点，就是任何人在老同学面前，都是不好摆谱、不好端架子的。

言归正传。

旧体诗词在新文化运动中被边缘化，陈独秀有一个“三大主义”

，胡适有一个“八不主义”

，我认为他们是有道理的，并没有错的。

我经常说一句话，旧体诗被边缘化，应该由写旧体诗的人自己负责，谁教你把旧体诗写作当真写成了“旧体”

，谁教你没有新变呢？陈独秀称之为“铺张的”

“陈腐的”

，胡适称之为“模仿古人”

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